古琴曲《阳关三叠》又名《渭城曲》或《阳关曲》，是唐代流传的一首著名的琴歌，其唱词源自盛唐诗人王维的作品。王维精通音律，同时在书、画方面的造诣很深。晚年“弹琴赋诗，傲啸终日”。他所做七言格律诗《送元二使安西》：“渭城朝雨
轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”歌词明白如话，却又情深意长，是一首广为传唱的送别歌曲。
现存《阳关》谱本较多，由许建先生收集整理的就有33个之多。最早的谱本记录见于明代《浙音释字琴谱》，为八段，仅有第一段的唱词为王维的诗句。三段结构则始于明嘉靖十年（1530）黄龙山所辑的《发明琴谱》。自此以后明代各家如杨表正《重修正传琴谱》，胡焕文《文会堂琴谱》，杨伦《太古遗音》，张大命《太古正音》，张廷玉《理性元雅》，清乾隆辛卯（1771）俞宗《桐园草堂琴谱》，都是一系相承，三段中每段起首全用王维的原诗，原诗后再繁衍的歌词，则各有出入，曲调也稍有异同。现今琴家所奏谱本，大多是清朝同治年间上海张鹤《琴学入门》的谱本，黎英海的钢琴改编曲就是出自这个版本。
该琴歌以极其简朴洗练的手法，与王维原诗中的意境相结合，寄情于景，意在抒情，富有层次、层层推进地表现了古人依依惜别时的真挚情感。音乐旋律古朴凄凉，很好地再现了王维诗中的离别情感和感人意境。如第一段，原诗歌只有四句，所配曲调也较简单，旋律为商调式。经过发展加工、改编后的琴歌，添上了开头一句和后半段的发展部分，变成了羽调式。添加的歌词和原词结合得很贴切，曲调也浑然一体。全曲三遍歌辞都在原诗的基础上有所增加，各段音乐也有所不同。第三段旋律在回环再现中逐渐引向全曲的高潮。最后加有一段尾声，使音乐又回到商调式。(www.xing528.com)
（二）钢琴曲《阳关三叠》
钢琴曲《阳关三叠》是黎英海根据同名古琴曲于1978年改编完成，首次公开发表于《中央音乐学院学报》（1980年第一期）上。在这部钢琴作品中，黎英海将代表中西传统音乐文化精粹的古琴与钢琴相结合，具有浓郁的民族韵味和典型的中国音乐特色。自面世以来，这首钢琴曲历经三十余载被许多钢琴家演绎，已成为现当代一部具有代表性的中国风格钢琴曲。
乐曲用三行谱多层次的写作手法充满了诗韵，使音乐更有一种空灵、旷远之感，将人引入一种萧瑟凄清、依依难舍的情境之中。其结构保持了原古琴曲的三段叠奏加尾声的形式。第一次变奏与古琴第一叠相似，第二次变奏较之前一叠高了一个八度，同时用八度和声在高音区点缀出“泛音”音色，第三叠用八度和弦织体强奏弹出主题旋律，利用钢琴音响特点渲染了情绪的变化。在三叠后半部分，双手反向八度的渐强演奏更是形成了全曲的高潮。尾声作曲家将主题旋律的动机带入，音乐以极弱奏结束。综观全曲，这个作品既很好地发挥出了钢琴乐器的性能优势与声音特色，又十分注重对我国传统乐器古琴独特表现技法的借鉴吸收，尤其是在通过对古琴散音、按音、泛音之独特音色的拟仿从而扩展、丰富钢琴音色表现方面进行了许多成功的尝试。[10]
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
