（一）泛音奏法的体现
在古琴曲第六段用滚拂手法描写流水的起伏变化之后，于第七段进入高音区，用泛音演奏。音乐弱奏安静下来，似流水远去。钢琴改编曲中也对此作了相应的泛音模仿处理。用高八度的装饰音再现了古琴“泛音”的效果，力度由之前的极强进入中弱，并渐弱至弱，与古琴曲演奏处理相一致，伴以轻柔、均匀而稳定的十个音一组的琶音“滚拂”织体使得音乐情绪安定下来，预示乐曲进入尾声。[8]
钢琴曲《流水》第七段的“泛音”：
（二）“散音”奏法的体现
古琴“散音”奏法在钢琴改编曲中也有运用。与在引子与尾声部分原古琴曲的散声效果相对应，也表现出对古琴洪亮的散音音色的模拟。如前三小节引子（见下谱例），在低音区用整和弦织体的强奏并持续延长其时值，获得了一种如同古琴的散音音色所具有的音响效果，以雄浑刚健的音响表现出高山的“巍峨庄严”。
钢琴曲《流水》引子部分的“散音”：
（三）“按音”奏法的体现(www.xing528.com)
如前所述，古琴按音演奏手法中，“走手音”最富有古琴音乐特色的因素，特别是其中的吟、猱、绰、注等手法，使本来点状的音之间连成一条圆润的曲线，且使音逐渐弱化，其由实而虚的张力方向，造成超逸、脱出之势，给人以趋于深远、无限之感。[9]
在钢琴改编曲《流水》中，作曲家多处通过装饰音来模仿古琴“走手音”的奏法，使旋律的进行产生出曲折的旋律线条，实现了对古琴按音音色的模仿，表现出十分独特的韵味。
“走手音”中的吟、猱奏法是左手在弦上作不同方向滑动的两种奏法，“吟”是指右手音弹响后，左手先上后下围绕本音的滑动；“猱”是指左手先下后上围绕本音的滑动；钢琴改编曲也运用了装饰音来表现这一奏法。在下面的谱例中，钢琴改编曲利用三度装饰音来表现“猱”，同时用颤音的奏法来模仿“长猱”的演奏效果。
钢琴改编曲《流水》中的“猱”：
下面谱例的第1小节上方声部的和弦以琶音的形态作为装饰，突出了旋律流动的线条；第4小节则以小音符大跳的装饰同样是为了实现对古琴走手音的模仿：
在古琴曲中，某一个乐句的句尾常常采用五度和声的手法来丰富音响效果，这首改编曲也采用了类似的手法。在下面谱例中下方声部是“流水”的主题旋律以左手演奏，在第2小节处采用五度和声的手法，创造性地运用双音的方式来表现古琴旋律的双声特点并且强调了旋律的色彩性。同时，用小倚音的形式先后奏出这种五度和音，也具有古琴走手音的效果。
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