如前所述，滚拂手法是古琴技法中非常重要的手法之一，常常在乐曲的高潮部分利用它来烘托气氛。这种演奏技法也是与钢琴演奏最为相近的一种技法，在钢琴上能得到很好的模拟和继承。尽管在原《梅花三弄》《阳关三叠》等古琴曲中没有滚拂的手法，但在钢琴改编曲中，作曲家仍然充分发挥了钢琴的特点与优势，借用了这一手法以烘托气氛和表现古琴音色特征。在原古琴曲《流水》中，“滚拂”是其最典型和最富有的演奏手法，用在乐曲的高潮段落表现“流水”的波涛汹涌与奔腾不息。所以在钢琴改编曲中，这一手法运用无疑也是最典型、最突出的。作曲家充分发挥钢琴的艺术表现力，用五声调式琶音织体的快慢、疏密、音区的变化等对水的不同动态做了生动的表现，表现了水的发展变化过程。对水的不同状态和特点进行了十分生动鲜明的描述，将水由潺潺小溪到汇成汪洋江河的不同形象刻画得淋漓尽致，成为这首钢琴曲最具代表性的创作手法之一。
古琴曲《流水》的开指部分即用了“滚拂”奏法，在中低音区演奏，力度较轻。见下谱例：
钢琴改编曲在引子部分做了相似的处理，用五声音阶琶音“滚拂”织体从低音区开始，以渐弱的音响走向高音区，表现了流水的轻盈，与古琴意韵一致，再现了古琴曲的音响特点。
《流水》引子部分的“滚拂”式织体：
谱例为《流水》主题第二次出现部分，同样用滚拂织体衬托了高音区的主题旋律。作曲家还加入了模仿古琴滑音的八度装饰音来加强音乐表现力，与主题的第一次出现形成对比。(www.xing528.com)
钢琴曲《流水》第二次主题重复时的“滚拂”式织体：
古琴曲在第六段开始对流水的大量描写，使用了“滚拂”奏法。这里“滚拂”强弱交替、张弛不定，大量“滚拂”的集中出现与滑音急促交替，仿佛汹涌澎湃的激流奔腾而来。钢琴改编曲在高潮部分再现了这种气势磅礴的音响。左右手一起出现的“滚拂”织体加强了对流水气势的渲染，强奏的和弦在fff的力度下加强了古琴演奏“滑音”的效果，表现出流水汹涌撞击而来的奔腾气势。同时，每一组“滚拂”音的数量并不相同，变化的音数使钢琴演奏再现了古琴“滚拂”张弛不定的带有即兴演奏的特点。[7]
钢琴曲《流水》高潮部分的“滚拂”：
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