【摘要】：（一）古琴泛音奏法特点如第一章所述，古琴泛音的音色空灵、干净、幽雅，因此泛音也被称为“天声”。古琴曲《梅花三弄》中，用泛音来弹奏主题旋律，主题旋律在不同的徽位上进行三次重复，故称为“一弄”“二弄”“三弄”，以此表现“梅花”的凌霜傲冷、高洁不屈。（二）钢琴曲“三弄”的泛音在钢琴曲《梅花三弄》中，作者也利用钢琴音域、织体、节奏的变化将古琴曲“三弄”的泛音技法进行不同模仿处理，使音响变得富有变化。
（一）古琴泛音奏法特点
如第一章所述，古琴泛音的音色空灵、干净、幽雅，因此泛音也被称为“天声”。古琴曲《梅花三弄》中，用泛音来弹奏主题旋律，主题旋律在不同的徽位上进行三次重复，故称为“一弄”“二弄”“三弄”，以此表现“梅花”的凌霜傲冷、高洁不屈。
古琴曲《梅花三弄》一弄泛音：
古琴曲《梅花三弄》二弄泛音：
古琴曲《梅花三弄》三弄泛音：
由上看出，表现“梅花”形象的“三弄”泛音主题旋律，每一次都有着微妙的色彩变化。“一弄”在中音区，清晰流畅，“二弄”移低八度重复梅花主题，“三弄”梅花主题的“泛音”曲调向下扩展，并在八度中跳跃变化。
（二）钢琴曲“三弄”的泛音(www.xing528.com)
在钢琴曲《梅花三弄》中，作者也利用钢琴音域、织体、节奏的变化将古琴曲“三弄”的泛音技法进行不同模仿处理，使音响变得富有变化。第一弄的主题旋律用中等速度模仿泛音音色在高音区奏出，声音空旷悠扬。内声部均匀稳定的十六分音符伴奏陪衬并时而与主题旋律重叠。在中、低音声部左右手加入了多层和声、复调性的背景，增加了主题旋律的立体性。
钢琴曲《梅花三弄》一弄“泛音”：
“二弄”梅花主题由左手在中音区奏出，同时右手在高音区辅以平行四度音程的缥缈、轻柔而透亮的断奏双音来再现泛音的音色，衬托出梅花高洁不屈的品格。
钢琴曲《梅花三弄》二弄“泛音”：
“三弄”梅花主题转入明亮的E大调色彩，由右手在高音区奏出，左手以自下而上流动的织体、用“拂”的奏法衬托于下方，与“一弄”旋律的“静”形成鲜明的对比，表现出梅花在寒风中摇曳，却始终傲然挺立的姿态。
钢琴曲《梅花三弄》三弄“泛音”：
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