据史料记载，意大利钢琴家梅·帕契于1904年在上海德侨俱乐部举行的独奏会，是外国钢琴家最早在中国公演的钢琴音乐会。梅·帕契是著名钢琴大师李斯特的再传弟子，曾担任“上海工部局管弦乐队”指挥，经他几年的精心培植，使这个乐队的演奏水平一跃而被公誉为“远东第一”的交响乐队。帕契在上海长期侨居直至终老，除演奏与指挥之外，还从事教学。跟他学过钢琴的有中国老一辈钢琴家俞便民、张隽伟和后来的年轻钢琴家朱工一、周广仁、巫漪丽、傅聪，他们都成为著名钢琴家和教师。严格的手指技术成为大多数中国钢琴家们演奏的重要特点，而梅·帕契，因为培养了一批重要的演奏家和教师，他的名字也永远载入中国现代音乐的史册。
最早在中国从事钢琴教学的外国音乐家中，有不少是美国人，例如早期在燕京大学音乐系任教的美国钢琴家Ruthstahl和Grahams等人。他们在中国钢琴艺术发展中也起到了值得注意的作用。中国最早有史凤珠、王瑞娴和李恩科等人赴美留学专修钢琴，他们在学成回国后，成为当时很有水平的钢琴教师，使中国初期的钢琴教育开始有了好的转机。同时，在20世纪20年代前后，包括钢琴家在内的众多世界著名音乐家们频繁来中国旅行演出，增长了中国人对钢琴及钢琴艺术的兴趣，并在上海等重要城市形成了钢琴艺术爱好者圈。[10](www.xing528.com)
西方钢琴在中国的早期传播具有多样性的特征。首先，传播的地域主要在沿海的大城市，如澳门、上海、天津、北京等，内陆地区很少有钢琴的传播；其次，在宫廷和教堂会所传播，传播范围小，缺乏广泛的社会基础，因此不能产生深刻的社会影响；再次，钢琴家、钢琴教育家没有真正介入，传播的质量处在低层次的水平层面。中国的钢琴音乐还处在“襁褓”之中。但这一阶段也为西方钢琴在中国的传播带来了中国钢琴音乐文化的觉醒。[11]
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