中国古琴演奏形式：独奏和琴歌

中国古琴曲遗产丰厚，保存至今的古琴专书和琴谱约170种，有3000余首琴曲谱，许多琴曲的渊源可以追溯到上古。这些琴曲题材广泛，内容丰富，表现离别、痛苦、爱情、喜乐、悲伤、愤慨，以及历史故事、诗情画意、自然风光等等。形式也多种多样，有大有小，有“操”、“引”、“调意”等名称。它们经过历代琴人的加工创造，不断完善，是中国传统音乐的一座宝库。

从这些遗传下来的琴谱看，古琴的演奏形式主要有“独奏”和“琴歌”两种形式。流传下来的传统独奏琴曲曲目非常丰富，从现有记载来看，其数量达2000多首，有曲谱传承的约650多首。在这些曲谱中，已被打谱演奏的有100多首，比较著名的有《广陵散》、《酒狂》、《梅花三弄》、《碣石调·幽兰》、《乌夜啼》、《大胡笳》、《小胡笳》、《昭君怨》、《风雷引》、《颐真》、《离骚》、《楚歌》、《胡笳十八拍》、《潇湘水云》、《渔歌》、《泽畔吟》、《秋鸿》、《平沙落雁》、《渔樵问答》、《良宵引》、《水仙操》、《鸥鹭忘机》、《龙翔操》、《流水》、《醉渔唱晚》、《长门怨》等等。

琴歌是以琴来伴奏歌唱的一种体裁形式。琴与歌处于同等重要的位置，由同一人演奏、演唱。琴歌由来已久，《琴史·声歌》中就说：“歌则必弦之，弦则必歌之。”《史记》中也记载《诗经》“三百零五篇，孔子皆弦歌之”。魏晋南北朝的相和歌、隋唐的清乐都以琴为重要的伴奏乐器。历代诸多文人作有大量琴歌，如以唐代诗人王维的《送元二使安西》来歌唱《阳关三叠》，以柳宗元诗作歌词的《渔歌调》，用李白诗来歌唱的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、宋代苏轼作词、崔闲作曲的《醉翁吟》，姜夔词曲的《古怨》、清代王善为宋代岳飞《满江红》词谱写的《精忠词》等等，都是较为突出的作品。(www.xing528.com)

在古琴的演奏传统中，除与箫、埙合奏以及在古代参与仪式性的祭祀“雅乐”演奏外，很少与其他乐器进行合奏，并且也很少有专门的曲目，很多合奏曲目都是由琴曲或琴歌改变而来，例如琴箫合奏曲《普庵咒》《平沙落雁》《忆故人》《碧涧流泉》《阳关三叠》《长门怨》《良宵引》《渔樵问答》《梅花三弄》《关山月》《碧涧流泉》《泛沧浪》等等。