在陆光正的一众徒弟里，以陈一中的艺术风格最接近其师。学艺期内，他几乎看遍了师傅的所有手稿，从构图到细节，莫不了然于胸，并逐渐在师傅所传授经验的基础上，摸索总结出了许多木雕艺术的法则。
如果说设计思路对应着整体把控能力，那么，细节的设置往往隐藏着众多微妙而不愿对人道的心思。陈一中说，陆光正木雕作品中的许多细节都有据可依，一只仙鹤的造型可能就来自《瑞鹤图》，一丛竹子的姿势可能就借鉴了郑板桥的画作。所有这些都是在博采众长的前提下融会贯通而自成一家。这是许多学艺者最容易忽略之处，也是自己潜心研究的对象。
因为深得陆光正木雕艺术的心源，陈一中多次协助师傅设计制作，杭州雷峰塔、无锡灵山梵宫、北京雁栖湖APEC会议中心、杭州G20峰会国际会议中心等地，都有他的作品。(www.xing528.com)
当无数人模仿陆光正的作品以谋利时，陈一中却在大家的赞誉中看到了危机。要有自我，成了陈一中的突破口。他开始寻求更个性也更清新的表达方式，大胆涉足东阳木雕中鲜见的题材。曾记得10年前，他以紫藤花作为木雕表现主体，就让人耳目一新。稍后，他以“春江水暖鸭先知”入画，仅以三两枝桃花和一对野鸭，就营造出诗意盎然、意犹未尽的画面。而他2016年被省文化馆收藏、曾随时任浙江省委书记夏宝龙赴日交流的《吉地三元》，则借鉴了东阳传统民居中的斗栱造型。2015年他为横店龙景雷迪森山庄设计制作的大型木雕，虽沿袭陆光正独门技法“多层叠雕”，但借鉴自传统山水名画的构图和意境，让作品显得清新淡雅，跳出了山水题材木雕的沉闷感。这幅面积达30余平方米的《溪山访友》以成熟洗练的艺术风格，成了陈一中的代表作，也生动地诠释了陈一中对“得意忘形”的新理解——得师傅之“意”，忘师傅之“形”。
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