攻克木雕技术难题，雕虫小技艺登峰造极

一直到20世纪70年代末，陆光正都在不断地学习进修。80年代，他终于迎来了爆发期。

1980年，陆光正接下了新加坡董宫酒家的木雕装饰工程，12块长12米、宽1.2米的挂屏，鬼斧神工，被时任新加坡总理的李光耀誉为“新加坡至今最好的建筑木雕装饰”。然而工程完成后，挂屏出现了开裂现象。百般无计之下，董宫酒家只能取下挂屏作为收藏。一年后，他为杭州望湖宾馆创作的大型壁挂《白蛇传》也出现了开裂，裂缝大得能塞进一只拳头。

面对这一困境，陆光正苦苦寻找解决之道。经过多次试验，他终于找到了可行之法：把大幅作品分割成若干单元，每个单元采用独立板材，待雕刻完成后，利用榫卯工艺把板材拼装起来，板材之间保留一定的缝隙以应对木材的热胀冷缩。这个办法突破了东阳木雕大幅作品创作禁区，拓宽了应用范围。

随后，在2000年的杭州雷峰塔内部木雕装修工程中，陆光正又发明了多层叠雕技法，把“板材拼装”改变成“要素拼装”，即把传统平面浮雕中的各个图案构成要素进行分解，单独雕刻完成后，按所在层次层叠拼装。这一方法使得东阳木雕的雕刻厚度从10厘来掘进为30厘米，层次更加丰富，造型更加立体，空间的纵深感得到了极大的加强，人们即使站在10米开外，也能清晰地领略画面艺术。(www.xing528.com)

2007年，陆光正又承接了江苏无锡灵山梵宫内部装饰工程。无柱支撑的超大、超高现代建筑空间，该如何让东阳木雕稳固地附着其上？陆光正集合团队智慧，创新出“钢筋龙骨覆面”“逐层抽榫”等安装技术。高达69米的塔厅藻井安装、超大跨度无梁柱空间内木雕构件安装、重达300多公斤的超级巨无霸木雕构件安装……每一项都是东阳木雕在建筑装修上的里程碑式突破。东阳木雕在现代大型建筑空间中的应用，由此打开了局面。“建筑装修对木雕产业的放大效应是以倍数计算的，陆大师在这方面的探索与创新等于是为东阳木雕装上了产业化引擎，彻底打消了业界所持的东阳木雕是雕虫小技的成见。”职业经理人、陆光正的徒弟张玉海说，此举拓宽了东阳木雕的产业发展范围，“但最重要的是让东阳木雕从业者有了文化自豪，灵山梵宫装修让他们有了文化自信，对从事此业有了自豪感，对破解东阳木雕的传承难题，推动东阳木雕与大型民用建筑的完美结合，具有引领作用。”

“东阳木雕产业化，与建筑装饰联姻必不可少，为建筑装饰服务，这也是东阳木雕的传统。”陆光正说，东阳木雕从诞生起，就是出于建筑装饰的需要。作为客体艺术，今天它再次嵌入建安产业，是种必然的回归。为此，他从不设置“技术壁垒”。在他看来，东阳木雕是个地域性品牌，内容追求原创，技术却应共享。因为今天的木雕从业者，应用的技术正得自于一代代老艺人的传授，在非物质文化遗产面临传承危机的背景下，技术更不应成为传承的障碍。

开放包容的襟怀，鬼斧神工的技艺，让陆光正的木雕艺术走进了APEC北京雁栖湖会场，走进了G20峰会杭州会场，进一步巩固了东阳木雕“中国四大木雕之首”的地位，吸引了越来越多的年轻人加入传承行列。