维吾尔族青春舞曲：欢快、生动、豪放

该作品是作曲家王洛宾取材于新疆维吾尔族商贩传唱的曲调，并在此基础上整理编配的具有维吾尔族风格的舞曲。本书采用的是作曲家王世光编配的合唱版本。歌曲欢快活泼、朗朗上口，生动地体现了维吾尔族青年的热情与豪放，表达了人们对青春岁月的留恋、对未来生活的向往。

作品为单三部曲式，包括引子、A段、间奏、B段、间奏、A1段和结束句。

引子（第1—5小节）：该部分为前奏，情绪活泼，后两小节进入属功能，舞曲的节奏为合唱做好准备。

A段（第6—21小节）：该部分为g和声小调，结构方整。开头的主旋律由女高音、男高音交替演唱，同一旋律突出不同音色特点。主旋律演唱时要活泼欢快，声音位置高且有弹性。在第6—9小节，男高音作为辅助声部时，长音衬托要注意气息的支持和连贯；第10—13小节则由女高音声部发挥此功能，在演唱时要具有流动性。在第14—15小节，作品速度突慢，合唱团员在演唱时要加强音乐的表现力，尤其注意速度的控制，延长句尾，并在第16—17小节渐快，突出速度的对比。

间奏（第22—25小节）：转调至d小调。

B段（第26—37小节）：该部分旋律声部由女低音、男低音演唱，高声部用衬词节奏型伴唱。第34—35小节的合唱织体以抒情的和声手法展开，女高“啊”的演唱要加强旋律线的连贯性。第36—37小节内声部应突出主旋律素材，男高音声部临时升降处要注意与其他声部的和声关系。

间奏（第38—41小节）：通过热烈的间奏为再现段做好铺垫。(www.xing528.com)

Al段（第42—53小节）：此段为A段的变化再现，转回g小调，旋律声部回到女高音声部，演唱时要轻快活泼、有弹性，“别得儿那哟哟”声部衔接要紧凑。

结束句（第54—57小节）：演唱时采取突慢的方式，将结束句拉宽，音量渐强直到结束。

例5-6

青春舞曲

（下略）