在合唱演唱过程中，影响音准的因素很多，如在合唱作品中，音程复杂，跳动过多，速度较快或较慢，力度较强或较弱，节奏较困难，音区太高或太低，和声织体较复杂；在声乐技巧中，气息支持不够多，歌唱位置不够高，换声点没有及早注意，换气位置安排不合理，咬字吐字不准确，声音波动不一致等，都会影响谐和的完整性，难以取得良好的音准。同时，合唱队员情绪消沉或过分紧张以及体力上过于疲劳等也会影响合唱的谐和。
谐和与合唱作品的内容揭示有着极为紧密的联系。合唱在谐和的要求下音准关系可分为两种：其一，在声部与声部之间，同时发出的不同声音之间的音高关系是纵的关系，是属于合唱整体的，这种关系所构成的谐和，就叫作总的谐和；其二，在旋律进行之时，音与音之间音高的关系是横的关系，是属于合唱声部的，这种关系所构成的谐和，就叫作部分的谐和。[3]
（一）部分谐和
在合唱的谐和中，由一个音进行到另一个音的横向关系，称之为部分谐和。通过这种先后关系，便形成了各种不同的音程，而每种音程本身存在着不同的状态及紧张度。音程的种类有纯、大、小、增与减五种，是根据基音与音程音之间的距离而决定的（构成旋律音程的两个音，前者叫作基音，后者叫作音程音）。纯音程是最谐和的，因此构成音程的两个音的倾向都非常平稳，没有趋高或趋低的要求。纯八度的两个音振动频率间之比是1∶2，纯五度二音振动频率间之比是2∶3，纯四度二音振动频率间之比是3∶4。[4]这些音互相之间振动频率之比是如此接近。因此纯音程是音程中最纯而谐和的，几乎完全没有什么倾向。大小音程之间却存在着一定的不稳定的倾向，在三种定律法中也就存在着一定的差别。至于增、减音程之间就存在着比较紧张的状态。
1.纯音程
纯音程是音程中最容易唱的，是完全协和音程。基音与音程之间的振动频率的比例最为接近，是一种平稳的、在一定水平的高度上保持向前的感觉。纯音程除了能够给人一种特别“谐和”的感觉之外，还能使人产生一种“空旷”之感。除主音之外的下属音、属音同样是一个调式的支柱音，同时也是广义上的主属音的关系，在演唱这些音程时，千万不能有偏高或偏低的问题，一定要保持一个平稳的态势，如例2-12。在演唱我国合唱作品的时候要注意纯音程的饱满、平稳、挺拔、纯净的效果。
例2-12
纯音程的演唱如果有偏差，其韵味将会大打折扣，也许会变成另外一种风格。从例2-13，可以很好地体会到演唱纯音程时的状态与要求，如果有丝毫的动摇或不平直就不能体现出民歌的淳朴了。
例2-13
2.大音程
大音程的基音与音程音振动频率比例的差别是不太大的。因此相互之间存在着部分的倾向。在唱它们的时候，基音仍感到是平稳直前，但在到达音程音的时候，便感到一种向外的倾向。如果是上行音程，便感到音程音要倾向高，在倾向的高度上平稳直前。唱下行音程时，便感到音程音要倾向低，在倾低的高度上平稳直前。
3.小音程
小音程的基音与音程音之间的振动频率比例的差别也是不太大的。在相互之间存在着部分的倾向。在演唱它们的时候，基音仍然感到平稳直前，但在达到音程音时，便感到有一种向内的倾向。如果是上行音程，便感到音程音需要倾向低，在倾低的高度上平稳直前。唱下行音程时，便感到音程音需要倾向高，在倾高的高度上平稳直前。
4.增音程
增音程的基音与音程音互相在振动频率之间的比例差别是比较大的，因而互相之间存在着较大的紧张度。在唱它们的时候，基音与音程音都感到有向外的倾向。在上行音程时，基音感觉倾向低，在倾向低的高度上平稳直前，而同时音程音感觉要倾向高，在倾向高的高度上平稳直前。下行音程却正相反，基音要倾向高而音程音要倾向低，在倾向的高度上平稳直前。以箭头记号来表示增音程的演唱方法。
5.减音程
减音程的基音与音程音互相在振动频率的比例差别也是比较大的，因而互相之间存在着较大的紧张度。在唱它们时，基音与音程音都有向内的倾向。以箭头记号来表示减音程的演唱方法。
依照上述情况，按照演唱的难易，可将音程分为三类。
一是，容易唱的音程——纯音程，既不要求扩展，也不要求缩减，只要求平稳地进行演唱，音程之间感到很纯。
二是，较难唱的音程——大音程和小音程。需要单方面扩展，或单方面缩减，互相之间有一定的倾向。
三是，难唱的音程——增、减音程。需要双方面扩展或缩减，本身很不稳定，两个音都有一定的倾向。
（二）总的谐和
在合唱的谐和中，声部与声部之间同时发出的不同声音的纵向关系称之为“总的谐和”。通过这种纵向关系，便形成了各种不同的和弦。尽管有时有和弦外音，但和弦外音仍是指某一个和弦的外音，因此研究总的谐和就必须以和弦为依据。
1.大三和弦
大三和弦的三音是大和弦的特性音，它既要有向高倾向的趋势，又要有温和融洽的谐和性。根音与五度音是和弦的基柱音（纯音程），它们的要求是平稳进行，没有倾向性。
2.小三和弦
在小调中小三和弦是主要和弦，但因它本身常需要形成小调的特性，同时又受了关系大调的影响，所以小和弦没有大和弦那样稳定。为了显示小和弦的特性，根音除了应有的平稳外，总略带有升高的倾向，以便更接近三音。这样小三度的特性就更易显示出来。同时五音因受根音的影响，也相应地在平稳的要求下略带升高的倾向。
3.减三和弦(www.xing528.com)
减三和弦是一个不协和和弦，常建立在大调的导音上。因为其中包含了不协和的减五度音程，具有很强的收缩感，所以在这样的和弦中，除了三音保持平稳进行外，其余两音都有向内的倾向性。
4.增三和弦
增三和弦也是一个不协和和弦，常在和声小调的第三级音上产生。因为其中包含了不协和的增五度音程，具有很强的扩张感，在这样的和弦中，除了构成增五度的两个音都要向外扩展外，三音因为与根音是大三度的关系，故也要向外扩展。
5.七和弦
七和弦中的根音、三音、五音，基本上与三和弦中各音倾向一样，而七音要看它与根音的音程关系来决定。如果与根音的关系是小七度，那么七音就应该具有下降的趋势；如果与根音的关系是大七度，那么七音就应该具有上升的趋势。
（1）大小七和弦
大小七和弦是一个调式中常用的和弦，尤其是属七和弦，仅通过此和弦就完全可以知道其调式、调性以及解决的趋向。由于它与主和弦的关系密切，所以它是正三和弦之外最主要的七和弦之一。在传统的作品中，这个和弦可以说是用得最多的一个不协和和弦，它的不协和主要是根音与七音的小七度、三音与七音的减五度之缘故，如例2-14。
例2-14
根据调式音的倾向要求与规律，其不协和的三音与七音（减五度）必须得解决到主和弦，其中三音向上解决到主和弦的根音，七音则向下解决到主和弦的三音。不协和和弦减五度产生了紧张、倾向之感，在处理这和弦时一定要把这个大小七和弦的三音倾向偏高，七音倾向偏低，进而使大小七和弦（属七和弦）向主和弦一边倒，其根音、五音的演唱保持一种平和、稳定的感觉，属七和弦的根音进行到主和弦的根音，见例2-15。七和弦解决到其主和弦，这样的进行是最自然的同时也是最佳的解决方式。
例2-15
（2）小小七和弦
小小七和弦与大小七和弦相比，要温和许多，这个和弦的应用仅次于大小七和弦，在一些作品中甚至大大超过了大小七和弦的使用频率。所以说，这个和弦特别是在大调式中的SⅠⅠT代表了下属功能的时候，效果尤其好。在演唱这个七和弦时，其七音应该做常规性的向下倾向，这种解决如同大小七和弦的七音一样，而根音、五音平和进行，三音向下倾向即可。这样的解决与处理会顺畅自然，当然也有其他方法，特殊情况例外，见例2-16。
例2-16（3）半减七和弦
半减七和弦常常作为属七和弦的代用和弦，通常是以导七和弦代之。因此，它只有一个方向，那就是一定要解决到主和弦。这个和弦与属七和弦相比，具有更强的刺激性和不稳定之感。在演唱时，根音向上倾向，三音平和进行，五音、七音则向下倾向，这样会更加自然顺畅、稳定圆满，见例2-17。一般在合唱处理中，这个和弦不会太强，但也有些作品是例外。
例2-17（4）减减七和弦
减减七和弦也常被作为属七和弦的替代和弦，尤其是和声大调中导七和弦的应用，则更加平顺到主和弦。这个和弦在演唱时，要求其效果有种非常强烈的内缩感。由于其根音与五音的减五度（内收感），加之七音的向下之倾向，这个和弦可以说是三向收缩，其内收之感比任何七和弦都显得强烈。但是这个和弦转位后的效果会大不一样，它会从原位的收缩变成强烈的扩张，见例2-18。
例2-18
简单地总结一下在谐和方面应注意下面几个要点。
其一，一、四、五、八度音程要纯（不论和声音程或旋律音程）。
其二，大调的三、六、七级音在旋律中要“扬”，在和弦中要“和而偏扬”。它们的倾向也同样影响着关系小调。
其三，小调主、属音要托。
其四，大音程单面扩展；小音程单面收缩。
其五，增音程双面扩展；减音程双面收缩。
其六，同名半音远；异名半音近。
其七，转调的关键音要明确。新旧调性要肯定。改变调性的临时变音，要较夸张地强调。
其八，在三种定律法有矛盾时，保留主要的，适当照顾次要的。
其九，一般情况下，以十二平均律为主，关键音适当调整。
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