合唱音量均衡的分析-合唱艺术与中西经典鉴赏

合唱各声部之间的音量协调关系即称为合唱的均衡。在合唱中，各声部的歌唱音量应当根据音乐表现的需要加以调控，将各声部的歌唱音量编排成错落有致、互相协调的合唱总体音量。要唱好合唱，必须先弄清各声部所担任角色的声音性质。一般来说，主旋律声部总是处于主角位置，其余各声部则分处于不同的配角位置。例如，当女高音声部担任主旋律时，其声部音量就应突出一些，另外几个次要声部的音量则应相对控制一些。各声部歌唱音量的大小是根据该声部在合唱中所处的声部位置来决定的，而各声部在合唱集体中都担任着不同的角色，有的担任主旋律声部，有的担任副旋律声部，也有的担任和声基础声部。

影响合唱音量均衡的因素虽然很多，比如音准、音色、节奏等，但以下三个方面的问题是至关重要的。

（一）合唱人员的声部比例

各声部的人员数量与音量采用平均分配，一味追求恢宏的气势，使声部间各具个性，音色难于统一，造成各声部音量上的竞赛，主旋律被淹没，合唱显得呆板笨拙。这种情况在一些群众性歌咏活动中比较普遍。

对此，从不同声部的音色、音量与声音表现特点来看，较合理的声部人员比例大致如下：女高音由于通常担任主旋律声部，其音量应占有总音量中的较大比例，人数约为合唱队的30%；女低音由于自然音量稍大于女高音，加上其所处的内声部位置并不要求有突出的音响效果，人数比例大约20%即能满足声部的音量要求。男高音处于内声部，经常对旋律声部起支持作用，自然音量虽大于女声，但又小于男低音，所以人员比例应大于女低音和男低音，占合唱队总人数的25%—30%；男低音处于外声部，主要承担合唱基础声部的作用，在声部音量上需要加以突出，由于男低音的自然音量比其他声部都要大，在队员水平相当的情况下，大约占到总人数的20%即能满足声部的音量需要。以上比例只是就一般情况而言，如遇合唱作品有特殊要求时，还要做相应的调整。

（二）合唱人员的音量协调

部分合唱指挥由于受专业背景的限制，旋律的表达意识比较强烈，认为中低音声部是主旋律的衬托，属于次要地位，由此造成合唱声部的线条模糊，音量失衡，显得头重脚轻。(www.xing528.com)

可见，合唱中各声部的音量并不是完全平均的，而是根据音乐的表现需要将各声部的音量进行编排形成错落有致、互相协调的总体音量，并在演唱的过程中不断变化，从而达到声部之间的均衡。在合唱中，各个声部都担任着不同的角色。有的担任主旋律，有的担任副旋律，有的担任和声基础声部。唱好合唱首先必须弄清楚各声部的角色及性质，一般来说，主旋律总是处于主角位置，其余声部则处于不同的配角位置。另外，由于各声部角色位置与分工并不是固定不变的，声部的主次关系也在不停地变化，所以就要及时对声部主次音量进行调整，从而达到新的音量平衡。

一般情况下，主旋律在合唱中应处于主角位置，其他声部则起围绕和衬托作用。但如果过分突出主旋律的音量，将主旋律音量放在了合唱音量的绝对中心位置，反而会削弱合唱的多声部效果，使合唱音响显得呆板单调。正确的音量比例应该是主旋律占总音量的38%—40%，其他三个声部各占20%左右的音量。当然这种比例只是一种参考，实际排练中其他三个声部的20%音量也不是平均分配的，比如男低音声部的音量就要适当加强一些，以免造成合唱整体音量的头重脚轻，失去应有的均衡感。

（三）合唱合理的力度层次

有些合唱团不考虑自身的能力，遇到较强或较弱的记号时一味追求谱面上的力度效果，造成音准、音量的失控，从而破坏了声部之间和整体音量的均衡。

合唱中的力度由弱到强分为不同的层次，作为合唱指挥一定要熟悉所排练的作品在哪个力度层次上演唱、最强和最弱的音在哪里，力度的高峰有几次、在何处，各声部的力度分配如何，突强、突弱，渐强、渐弱从哪里开始到哪里结束等。同时还要知道自己团队的力度最轻有多轻、最强有多强，是否在团队能力的可控范围以内。不能因片面追求谱面上的力度，而不顾合唱团的能力，造成合唱时的音准与力度失控，声部失衡。正确的方法应当是将合唱的力度调整到可控范围以内，即设定一个相对保险的力度“安全值”，根据自身的能力确定合理的力度层次，在完成力度变化的同时寻求声音和音量的均衡。