合唱音量均衡的技巧-合唱艺术与中西经典鉴赏

音量均衡的要求是非常复杂的，有一般的，有特殊的，有自然的，也有人为的。它不仅涉及作品本身的音区、结构、体裁，还涉及作品产生的历史时期、创作风格、指挥的理解和个人的喜好等问题，因而必须予以充分的注意。合唱队员对均衡也要有极灵敏的反应和适应的能力。在合唱训练中，每一个队员都要以高度集中的精神和注意力，互相倾听临近的声部及整个合唱的音响，使自己的声音在整个合唱进行中起着最大、最合理的作用。合唱音量的均衡既然是由各声部相互结合而产生的，那么就有必要了解各种声部在合唱中所担负的不同任务，弄清各声部在音量上的具体要求。下面将从伴奏的声部和演唱的声部两个方面来分析。

（一）从旋律组成看各声部的音量均衡

1.合唱中的主旋律声部

正因为是主旋律，所以它在音量上应当比较有穿透性。主旋律往往是由高音声部担任的，但它也常由其他声部（或由两个声部）共同担任。当主旋律在高声部时，穿透的要求就不需要过分强调。因为高声部的地位已经给了它较有利的条件，即使与其他声部采用相似的音量，也可获得一定明显的和清晰的效果。主旋律声部是合唱中的主要声部，它在合唱中起着主导作用，其他声部则起着烘托和伴随的作用。

2.合唱中的辅旋律声部

一般说来，辅旋律应采取较主旋律稍弱一些的音量和稍暗些的音色，尤其当辅旋律在主旋律上方时应有较明显的差别。不过当辅旋律在主旋律的下方时，如果采取同样的音量而并不影响主旋律的明显清晰时，就以采取同样的音量为宜。这种情况常用在和声性的主调型作品中。辅旋律声部是主旋律的辅助性和伴随性的旋律，它基本上与主旋律同节奏、共起伏，但有时也可能与主旋律反向并进。

3.合唱中的和声性声部

和声性声部固然应当竭力将主旋律烘托出来，但在音量方面却不能与主旋律相差太远。当和声性声部在主旋律上方时，和声性声部就应当在音量方面对主旋律进行一定的让步，不然会淹没了主旋律。和声性声部起着和声的烘托作用。它本身也有较简单的旋律，但以和声的要求为主。

4.合唱的节奏伴唱声部

节奏伴唱声部仅起着点缀、填充和装饰主旋律的作用。因此，尽管它采取较主旋律稍弱的音量及稍退让的音色来演唱，也不致失去它本身的作用。节奏性的伴唱声部，主要担任节奏性的伴唱。但它也有和声性的要求，也具有一定的旋律性，只是以旋律伴唱为主。

5.合唱的器乐伴奏声部

关于合唱与伴奏之间的均衡关系，必须根据作品的结构来决定，一般情况下，是以合唱为主。当合唱间歇或伴奏担任引子或间奏时，就应当突出伴奏部分。同时又要注意与合唱的衔接，使伴奏与合唱互相交织，组成一个有机的整体。但有时伴奏也会占据主导地位，如在例2-1中，钢琴伴奏就起主导作用，而合唱仅成为和声性的伴唱。

例2-1

6.合唱和弦基础音声部

合唱作品有了和弦基础音声部，才可获得和声的丰满感和坚实感以及和弦性格的明确性。和弦基础音声部是合唱中低音部独具的特性，是和弦的基础音。这种声部是和弦的底座，由它顶托着整个和弦。因此：在不损害主旋律明显性的情况下，它的音量可以稍强一些，音色也可以稍浓厚一些。尤其在无伴奏合唱作品中，它就成为一种必需的声部，千万不可忽视它的作用。

7.合唱装饰性助唱声部

装饰性的助唱声部在合唱中虽不占主要地位，却起着一定的装饰作用。它的旋律性不太强，在合唱作品的演唱时，它就像彩带般在其他声部四周环绕进行。这种声部一般说来它应对主旋律有较明显的退让，往往釆取柔和而抒情的要求来唱。例如，例2-2云南民歌《小河淌水》中的倚音装饰音，例2-3江苏民歌《茉莉花》中的波音装饰音，这些装饰性的助唱声部，不但渲染了气氛、丰富了音乐表现，更起到了画龙点睛、锦上添花的作用。

例2-2

例2-3

（二）从演唱嗓音看各声部的音量均衡

1.第一女高音声部

第一女高音声部的特点是明朗、轻盈、柔和，但在高音区时可产生较强的穿透性音响。因为它是合唱中最高声部，所以常担任主旋律的演唱任务。正因为它总处于合唱中最高部分，也由于其他声部在和声上的烘托，所以不需要很强的音量就能较清晰地显示出来。在合唱作品中，第一女高音声部的音域为：c1—c3，常用音域为：e1—a2。

例2-4

如果第一女高音声部与第二女高音担任同一旋律时，在带有抒情性的作品中，它的音质起着决定性的作用。但在带有战斗性或歌颂性的作品中，它就必须服从第二女高音的音质。在极强烈的和弦音响而它又在高音区担任单独一个声部时，它就必须具有穿透性的音质和音量。这一切都必须根据作品内容的要求来决定。

2.第二女高音声部

第二女高音声部音质的特点较第一女高音声部更为有力、宽广、圆润。在合唱中第二女高音声部是一个很重要的声部，尤其是在演唱歌颂性或比较雄伟的作品时，就更需要它的音质和音量。当第二女高音声部与第一女高音分部时，它常担任辅旋律线条的任务。它有着女高音音域中比较偏低的有力而浓厚的音域，其音域为：♭b—♭b2，常用音域为：d1—g2。(https://www.xing528.com)

例2-5

第二女高音声部也有时担任和声性声部的作用。当它与第一女高音担任同一声部时，除了抒情性的作品外，它的音质和音量起着决定性的作用。当它作为第一女高音的辅旋律时，它就应当在音质方面向第一女高音看齐。

3.第一女低音声部

第一女低音声部的特征是充沛、坚实、圆润，它给合唱带来了充实之感。担任这个声部的成员，演唱时一定要保持足够的头腔共鸣，不然就不能与女高音在音色和清晰度上取得平衡。也就是说如果不保持足够的头腔共鸣，任它如何努力、如何扩大音量，也无法与女高音声部在音色方面取得平衡。第一女低音声部在合唱中显得很热情，它比第二女低音较为活泼，但保持着一定的稳健感，其音域为：g—f2，常用音域为：b—e2。

例2-6

4.第二女低音声部

第二女低音声部的特点是浓厚、温和、结实。但如不加以努力就会显得不够灵活。在女声合唱中第二女低音声部主要担任和弦基础音的任务。这时第二女低音声部应充分发挥它胸腔共鸣的作用，同时也不应忽略头腔共鸣，不然就不能与其他声部在音色上取得平衡。当第二女低音声部与第一女低音共同担负同一声部时，可补足第一女低音深沉的不足。在混声合唱中它常担任着与男高音互起取长补短彼此衔接的作用，其音域为：f—e2，常用音域为：g—c2。

例2-7

5.第一男高音声部

第一男高音声部的音质特征是柔和、明朗、清晰。第一男高音声部的特征和偏高的音域与第一女高音极为相似。不过较第一女高音低一个八度。在强烈的高音区，演唱时，第一男高音声部也具有一定的穿透性作用。其音域为：c—c3，常用音域为：f1—♭b2。

例2-8

在演唱传统性的混声合唱作品时，第一男高音声部的音质作用较大。如它与第二男高音共同演唱同一声部时，在抒情性的作品中，是以第一男高音声部的音质为主。但在演唱歌颂性、战斗性的作品时，它就要向第二男高音的音质看齐。

6.第二男高音声部

第二男高音声部较第一男高音声部的音质充沛而坚实。在男高音偏低的音域中，第二男高音声部起着主要的作用。在男声合唱中，第二男高音声部常担任主旋律（这时第一男高音担任装饰性的辅助旋律），形成了极为丰富的特殊效果。其音域为：b—a2，常用音域为：e1—g2。

例2-9

当第二男高音声部与第一男高音在混声合唱中共同担任同一旋律时，如果是内声部，第二男高音声部的音质和音色方面，应当向第一男高音看齐。如果与女高音成为同一音层，或者本身担任主旋律时，尤其在演唱战斗性强、较雄伟的作品时，它的音质就要起决定性的作用。

7.第一男低音声部

第一男低音声部的特点是有力、刚健、饱满，充沛而响亮。在男声合唱中虽有时也担任旋律，但担任和声性的任务较多。其音域为：G—f1，常用音域为：B—d1。

例2-10

在混声合唱中，若男低音不分声部，第一男低音声部除了在担任旋律的情况外，它必须服从第二男低音的音质，起着基础音的作用。但为了与其他声部音色的平衡，它必须保持头腔共鸣，这样也能使声音在进行时保持灵活及高音区和中、低音区之间的音色统一。

8.第二男低音声部

第二男低音声部的特点是坚实、有力、充沛、宽厚。不论在男声或混声合唱中，第二男低音声部主要是担任合唱的基础音。其音域为C—e1，常用音域为F—c1。

例2-11

这个声部稍不注意，很容易形成臃肿笨拙。若不很好地结合头腔共鸣，便容易在高音区时引起音高的下降，甚至影响整个合唱音准的下降。因此：本声部的成员一定不能满足于特有的胸腔共鸣，尤其要习惯于敏捷的起声，避免喉部的撑压。这样就能给整个合唱不论在和弦的明确性及节奏的敏捷方面以有力的支持。