第一次世界大战期间，荷兰作为中立国，因此和其他卷入战争的国家在政治和文化上保持了距离。在没有外界影响的情况下，一些接受了立体主义、未来主义、野兽主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，于是便形成了著名的风格派。
风格派正式成立于1917年，以蒙德里安和凡·杜斯堡为其核心人物，画家列克、胡札，雕塑家万东格洛以及建筑师欧德、里特维尔德等人也参与其中。风格派涉猎广泛，包括绘画、建筑、雕塑、设计等诸多领域，影响甚广。
从一开始，风格派追求的便是艺术的抽象和简化。它反对个性，排除一切表现成分，致力于纯粹抽象。
艺术家们一致认为：简化物象直至本身的艺术元素才是这种风格的本质。因而，无论造型还是颜色，都由至繁归于至简。平面、直线、矩形是风格派的主导构架，色彩也减至红、黄、蓝三原色及黑、白、灰三色。以简洁和明确建立起精确严格的几何风格。蒙德里安更喜欢用新造型主义一词来形容风格派的这种艺术目标。
他把新造型主义解释为一种手段，通过这种手段，自然的丰富多彩可以非常自然地表现出有一定关系的造型表现，从而使艺术成为一种如同数学一样可以精确表达宇宙基本特征的手段。艺术的最终目的不是通过去创造抽象结构消除可辨别的主题，而是表现在人类和宇宙中的一种关联极深的神秘感。
《风格》杂志便是蒙德里安等人的艺术理念和实践的重要宣传阵地。《风格》创办于1917年6月16日，由凡·杜斯堡负责编制，里面收藏了大量风格派的作品。风格派的思想传播几乎都靠《风格》杂志作为介质，所以风格派之名便源自于此。
直至1924年，《风格》杂志一直描绘新造型主义的风格。随后，凡·杜斯堡摒弃了新造型主义的严格造型原则，转换为基本要素主义宣言。他把矩形构图倾斜45度角，来展现一种动态的表现形式。
这种斜线造型显然与蒙德里安所主张的直线概念大相径庭。在概念风没有飘过之际，《风格》杂志还发行增刊向大众开放。而后，随着概念不同者的加入，这个团体变得庞杂而松散，再也没有往日的“自然简约风”了。这种氛围惹恼了蒙德里安，1924年他在《风格》杂志发表了最后一篇文章，便离开了团队。(www.xing528.com)
从那以后直至离世，蒙德里安不忘初心地探索新造型主义；凡·杜斯堡则继续探索他感兴趣的基本要素主义。1928年是《风格》杂志出版的最后一年，此后便停刊。
风格派为何如此知名？那就不得不提到凡·杜斯堡。凡·杜斯堡在风格派的宣传上是起了巨大作用的。这位自学成才且兴趣广泛的艺术家在绘画上虽然没有太多惊人的天赋，但他却是一个极有号召力的理论家、演说家和宣传家。
他在战争以后遍游欧洲大陆，通过演讲和宣传，把风格派的美学思想传遍欧洲各地，对包豪斯影响极深！
前面已经说了，风格派涉猎的领域无处不在，它的艺术实践可以说是多方面的，除蒙德里安在绘画领域取得的无与伦比的成就外，里特维尔德在建筑方面也获得了令人瞩目的成果。
里特维尔德所设计的席勒住宅展现的正是风格派建筑的典型特征。除此之外，那把世界知名的红蓝椅，也充分体现了风格派的特色。而万东格洛则用《体积关系的构成》来诠释新造型主义在雕塑领域的表现。
从20世纪20年代起，风格派开始走出荷兰境内，走向整个欧洲。其美学思想渗透到各国的绘画、设计、雕塑、建筑等领域，尤其是对现代建筑和设计产生了不可估量的深远影响。
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