在着装打扮的巧妙和古怪方面，几乎没有一种昆虫能够胜得过石蛾。以水塘为居处的石蛾生活在一个自制的篓子中，这个篓子既是它们的衣服，又是它们流动的家。在制作这个篓子时，石蛾充分表现出了它们狂乱多变的艺术气质。这位艺术家不加挑选地从水底收集材料，使得整座建筑物变得像一个杂物堆。而且，在它们的一生中，篓子的建筑风格也会不断转变。
幼年时期的石蛾，喜欢用粗糙的藤柳编制篓子。幼虫在水底发现了由于长期浸渍而无法弯曲的无皮侧根，于是便用大颚将侧根锯成细小的直棍，然后将这些棍子水平固定在篓子边缘，使之与中心线垂直。很显然，这时的石蛾着装还相当粗糙，这个凌乱的、到处露出藤柳的篓子，并不适合水底的旅行。因为在穿越杂乱的水草时，石蛾很可能被露出来的藤柳绊住。
等到石蛾长大一些，这个柳条篓就显得过分狭窄了，这时，幼虫就会截去一段篓子，确切地说是拆开并抛弃篓子的后部。紧接着，它们开始尝试运用更多的材料来建造房屋。小梁、木质圆材、茎秆、灯芯草管、枝杈碎屑、小块树皮、大粒种子等，都能够作为材料得到运用。石蛾将这些东西胡乱地叠放起来，或横或直，或凹或凸，粗的与细的混在一起，好看的与难看的相接，使这件衣服充满了无序的美感和艺术的气息。
在石蛾的作品中，有时会出现一些美得令人难以置信的镶嵌工艺品，它们通常由各式各样的细小贝壳组成。这一类工艺品的模子是用扁卷螺做成的，石蛾在螺壳优美的螺旋圈中添加装饰品，在同一个水平面上一个接一个地镶贴，形成了一个很好看的整体。不过，在对装饰品的选择上，石蛾再次表现出了不拘一格的艺术家气质。它们往往找到什么就往螺旋圈上添加什么，不论种类，也不计大小。至今为止，我见过的装饰品就包括瓶螺、田螺、椎实螺、黄葵、灯管螺、牛头螺等。
总而言之，石蛾在制作篓子时，会就地运用各式各样的材料，不过，水底的石头和卵石不在它们的考虑范围之内。因为石头的密度和重量实在太大，会对篓子的灵活性造成不好的影响。这座活动房屋是在水底建造出来的，再加上材料的多样性，所以它的密度大于水，根本不能漂浮在水面上。既然如此，为什么石蛾不肯在篓子的材料中加入小石子，索性让自己停留在水底呢？
名师导读
石蛾在德语中被称为“住在管巢里的蝇”，但实际上它并不是蝇类，反而与蝴蝶更相近，外观看起来与蛾相似。
石蛾幼虫生活在湖泊和溪流中，偏爱较冷而无污染的水域，其生态适应性相对较弱，是显示水流污染程度的较好的指示昆虫。
石蛾幼虫常隐蔽在水底和植物丛中，而且整个身体被网筒式巢穴包围起来，要想发现它们也并不是一件容易的事情。
石蛾的幼虫要经过多次蜕皮才能发育为成虫，每次蜕皮后它都会再筑造一个更大的、箭筒式的新巢穴。如果运气好的话，可以捡到幼虫蜕皮后留下的空巢。
对此，石蛾有自己的考虑。要知道，水塘中的生活并不总是风平浪静的，它们常常会遇到天敌和一些难以预知的危险，为此，它们的房屋必须是活动的，能够随时前进后退、上浮下沉。那么，石蛾怎么操纵这个无法漂浮于水面、也无法稳定停在水底的篓子呢？
答案就藏在篓子的结构当中。仔细观察篓子后部就会发现，这个被截去一段的地方有一张隔膜，是石蛾用丝织成的，中心处有一个圆形的洞口，这就是篓子浮沉的动力来源。篓子的外部虽然看起来杂乱无章，内部却柔软光滑。石蛾用足钩住篓子后部的丝质衬里，使自己能够自由地在管状篓子的内部前进或后退，同时也可以借此控制篓子。
完全缩进篓子中时，石蛾能够占据篓子的所有空间，但是，只要它们的身体的一部分离开篓子内部，篓子中就会形成一个空隙，由于后部隔膜的存在，这个空隙会立刻注满水。(www.xing528.com)
当石蛾想要浮上水面做一个日光浴或玩耍嬉戏时，它们就会努力地向上游动，它们越过草丛，从一个支撑物抵达另一个支撑物，就这样到达水面。它们先将篓子后端露出水面，然后身体的一部分从篓子里移出来，使后部的空隙中充满空气，这样一来，石蛾就可以浮在水面上玩耍了。当它们想潜下水去时，只需让身体完全缩回篓子里就可以了。空气被排出之后，篓子的密度就恢复了正常，石蛾就这样缩在篓子里慢慢地沉下去。
石蛾
水面上通常是险象环生的，石蛾的天敌龙虱在这里虎视眈眈。有时候，石蛾遇到的危险太大，无法摆脱，它们就会抛弃自己这件艳丽的衣服，慌慌张张地裸着身子逃生。在逃生之后，它们会再次利用各式各样的材料为自己打造另一件衣服。这一习性在昆虫界显得十分特别，因为大多数昆虫都不会回过头去做已经做过的事情，石蛾却能够在失去房屋之后重新建造一栋。显然，对石蛾来说，裸着身子在水中躲避危险的过程中，与其冒险去寻找一件不知道能不能找到的旧衣服，还不如重新做一件新的，这样更有效率，对自身的生存也更有益处。
另外，有一点需要澄清，我对石蛾的艺术感加以夸赞，并不是因为它的建筑所具有的无序之美，而是石蛾有着完美的技艺和美学原则。我在水塘中所见到的篓子之所以看起来杂乱无章，是因为材料参差不齐。石蛾在制造自己的外衣时，对材料不加选择，在自然的环境下，它没有太大的选择空间，只能就地取材，周围有什么，便用什么。
我曾经做过一系列实验，来验证石蛾的艺术才能。我把石蛾放在一个事先准备好的水杯里，在杯中我为它准备了各式各样的材料。事实证明，当材料参差不齐时，它做出来的篓子便是粗糙的；当材料优质、规整时，它做出来的外衣便宛如一件精美的工艺品。我提供给它的材料里有眼子菜的叶片和水田芹的侧根，石蛾能够将这些叶片或侧根进行精确的裁剪，然后用自己吐出来的丝线进行黏合，最后做成一件光洁柔软的丝质或呢绒内衣。做好这件内衣后，它才会考虑给自己做一个更加牢固的屋子。
有一次，我为石蛾准备了一捆整齐、干燥的细枝，它很快便用这捆细枝建造了一栋漂亮的小木屋，木屋的外观接近五角形，每一根细枝都排列得十分整齐。在建造过程中，石蛾每次都按照同样的角度来吐丝固定材料，因此，材料规整时，建造出来的房屋便美观，材料五花八门时，有可能就会造出来一栋丑陋的建筑。
另一次，我看到石蛾很喜欢在建筑上使用被水浸渍的种子，于是想到了为它提供稻米。稻米既坚硬，又美丽，很适合石蛾用来修筑它的屋子。结果，石蛾为我呈现出一座十分优美的屋子，每一粒稻米都排列得很匀称，如象牙一般洁白雅致。
看来，先前是我误解石蛾了。这位严谨的建筑家根本不是我想象中的狂乱的艺术工作者，它谨守着古典的美学原则，追求着整齐划一的艺术风格，从而制作出精美的工艺品。可惜，由于环境的限制，它的才华被埋没了。当人们看到那凌乱的、毫无章法的建筑物时，很难意识到石蛾天赋的才能。大自然赋予了石蛾工整的艺术才华，却不提供给它工整的艺术材料，这样的悖论也算是大自然独具的魅力吧。
思考·感悟
1.石蛾在制作篓子时不会用什么材料？为什么？
2.石蛾的天敌是什么？
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