中国民族器乐艺术特征及与传统文化的交流

在漫长的岁月里，我们中华民族的祖先通过生产劳动和社会实践，创造了中华民族的乐器，也创造了具有中国特点的民族器乐，对世界音乐文化的发展做出了独特的贡献。

在民族器乐发展的过程中，歌、舞、乐三位一体的综合艺术形式是最早的民族器乐特征。

至今，民间吹打乐中还有“吹歌”和“卡戏”的演奏方式。由此可见，民族器乐与其他姊妹音乐体裁相伴发展，是我国民族器乐发展的特色之一。(www.xing528.com)

纯器乐演奏形式在我国出现得很早。在周代，古琴除用作歌唱伴奏外，也是独奏乐器，并拥有一批技艺高超的演奏家和作曲家。《吕氏春秋·本味篇》中记载了战国时期“俞伯牙善鼓，钟子期善听”，二人结为知音的故事。其中对《高山流水》的艺术效果大为称赞。古琴音乐一直延续至今，具有感人的艺术魅力。琵琶本是隋唐《大曲》乐队中的主奏乐器之一，在唐代作为独奏乐器获得长足发展，并涌现出一批杰出的琵琶演奏家。唐代著名诗人白居易的《琵琶行》的描写渲染了琵琶的强烈艺术感染力。由宋至清，琵琶名家辈出，曲目丰厚。文曲中的《夕阳箫鼓》《阳春白雪》《月儿高》等抒情细腻，武曲中的《十面埋伏》《霸王卸甲》《海青拿天鹅》等雄健豪放，至今仍为我国民族器乐中的瑰宝。筝、二胡、唢呐等乐器在民间也积累了不少优秀曲目，作为独奏乐器得到不断发展。

我国民间纯器乐的合奏形式历史也颇为悠久，先秦时期的筝瑟之乐是用于宴享活动中的两类乐器的合奏。汉魏时期的鼓吹乐是打击乐器和吹突乐器组合的器乐合奏，打击乐器以鼓、饶为主，吹奏乐器以排箫、横笛、胡笳、角为主，有的也伴有歌唱，用于宫廷、军府、官府中与仪仗、军旅、宴享等有关场合。鼓吹乐一直延续到隋唐，后渐与民间散乐融合。宋代的合奏形式更为多样，有细乐（据南宋灌辅耐得翁《都城纪胜》载：“细乐……以箫、管、笙、築、嵇琴、方响之类合动。”）、清乐（用笙、笛、筚篥、方响、小提鼓、拍板、札子等合奏）、《小乐器》（据南宋灌辅耐得翁《都城纪胜》载：“小乐器，只一二人合动也，如双韵合阮咸，嵇琴合箫管，鍫琴合葫芦琴。”）、鼓板（主要用拍板、鼓和笛合奏，有时也加用札子、水盏、锣等打击乐器；至元代后期，鼓板也加入其他管弦乐器）。以上各类民间合奏乐队的形成，促进了民族器乐的发展。