中国戏曲艺术在漫长的发展历程中，广泛吸收了民歌、歌舞戏、歌舞大曲、参军戏、说唱音乐、武打等技艺门类的养分，最终形成了极其丰富、高度综合的艺术表现形式。因此，相对于西方戏剧体裁，中国戏曲有其独特之处。
（一）综合性
戏曲是一门综合艺术。它既包括汉族各地方戏曲，也包括各少数民族戏曲；既有唱、念、舞等中外戏剧体裁常用的手法，也有做、打等西方戏剧体裁鲜见采用的表现方式；既有对演员表演技艺的严格要求，也有对舞台、脸谱、服饰、道具等表演媒介的高度依赖。这些要素，共同构成了中国戏曲艺术的高度综合性。这种综合性实际上是文学、音乐、舞蹈、武术、美术等诸多艺术门类共同的结晶。
在戏曲表演过程中，各种艺术门类互相渗透、有机结合、相互补充，共同承担了人物造型与情节刻画的任务。许多唱段是边歌边舞的，许多表演动作是有音乐伴奏的，所以戏曲有“有声皆歌，无动不舞”之说，这是中国传统戏剧区别于话剧、歌剧、舞剧等外来戏剧形式的主要之处。
（二）程式性
“程式”，就字面可解释为法式、规章、格式。在戏曲艺术中形成了一种系统的、严格的艺术规范，这就是所谓的“程式性”。(www.xing528.com)
中国传统音乐不论何种体裁，只要稍具规模并在较为正式的场合中演出，均体现出很强的程式性。小到如何报幕、演员如何上下场，大到歌队、舞队、乐队的行列朝向和人数，均遵循着严格的程式。先秦以来宫廷大规模演出即有所谓“堂上登歌、堂下乐悬，文武八佾”的规定，宋元以来更是出现了竹竿子这样专门负责杂剧致语、勾队等演出程序的角色，可见，这一传统是由来已久、根深蒂固的。中国戏曲艺术广泛吸收了古代各种艺术门类的表现手法，同时也形成了高度浓缩的表演程式。
具体而言，戏曲音乐的程式性在起腔落板、句幅段式、声腔曲牌等方面，均具有鲜明的程式规范。
（三）抽象性
西方传统戏剧在表现故事情节和人物活动时，往往在实际演出场所中通过逼真的舞台造型和道具来再现故事发生的真实场景。这与中国戏曲有着明显的区别。中国戏曲是通过简单的布景、道具和人物动作即可完成艺术表现，从而体现出高度的抽象性。
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