（一）民族五声调式歌曲的特点
民族五声调式是在民族五声音阶“宫”“商”“角”“徵”“羽”的基础上建立起来的，同样的道理，民族五声调式歌曲也是在民族五声调式的基础上建立起来的，如谱例5-2-22所示。
谱例5-2-22：
五声调式歌曲通常在色彩上有如下特征：
（1）宫调式：包含大三度与大六度，带有大调色彩。
（2）商调式：不包含三度与六度，只包含小七度，偏小调色彩，其音乐风格介于大调与小调之间。
（3）角调式：包含小三度、小六度与小七度，带有小调色彩。
（4）徵调式：包含大六度，带有一定的大调色彩。
（5）羽调式：包含小三度和小七度，带有小调色彩。
另外，在五声调式基础上，加入清角（f）、变宫（b）、变徵（#f）、闰音（降b）等偏音则会形成六声调式或者七声调式。以下为三类五声调式七声音阶：第一，雅乐音阶（含变徵与变宫）；第二，清乐音阶（含清角与变宫）；第三，燕乐音阶（含清角与闰音），如谱例5-2-23所示。
谱例5-2-23：
（二）民族五声调式歌曲的和声及处理
1.民族五声宫调的和声及处理
（1）民族五声宫调的和声
宫调式音阶中正三和弦的处理办法主要有：①vi级和弦替代IV级和弦；②将V级、iii级和弦代替vii级和弦。这主要是因为宫调音阶中少了IV和vii级音。另外，在V级和弦中，也常省略三音。如谱例5-2-24所示。
谱例5-2-24：
在上文中的和弦替代中，已经涉及了副三和弦的使用，ii和弦也可以使用，因为这几个副三和弦的根音刚好是五声调式的骨干音，如谱例5-2-25所示。
谱例5-2-25：
（2）民族五声宫调式和声处理
①偏音处理
为了保证五声调式的音响纯净，钢琴艺术指导者可采用加音和弦、省略非五声骨干音和弦等，如谱例5-2-26所示。
谱例5-2-26：
②下属和弦的处理
从音调基础看，宫调式缺少下属音对主音的支持，它（清角）在调中属偏音，不宜强调。通常和声中尽量避免用或少用下属和弦，或在低音平稳进行中用S和弦，也可用偏音是三音的ii级和弦代替S和弦。
2.民族商调式歌曲的和声及处理
商调试中主要注意第一级和弦和第五级和弦的处理，第一级和弦的三音是偏音，通常处理办法是省略或者替代，如谱例5-2-27所示。
谱例5-2-27：
商调式的五级和弦中的三个音都属于骨干音，哪怕是七和弦也属于骨干音，所以，终止式经常采用
的形式，如谱例5-2-28所示。(www.xing528.com)
谱例5-2-28：
3.民族角调式歌曲的和声及处理
民族调式旋律含有变徵、变闰音时，角调式vii级和弦就可以变为大三和弦，Ⅲ级大三和弦也会变为小三和弦，如谱例5-2-29所示。
谱例5-2-29：
角调式一般采用vii级和弦来代替V级和弦作为附属功能和弦来使用，并用于正格终止，如谱例5-2-30所示。
谱例5-2-30：
为突出民族调式的风格特征，角调式的主和弦可省略偏音，用邻音替代，如谱例5-2-31所示。
谱例5-2-31：
为强调角调式的色彩特征，可采用下属和弦到主和弦的进行方式，如谱例5-2-32所示。
谱例5-2-32：
4.民族徵调式歌曲的和声及处理
由于中国民族调式的旋律音阶包含变徵音，所以徵调式的V级和弦除了可用小三和弦外，还能用大三和弦及属七和弦，如谱例5-2-33所示。
谱例5-2-33：
徵调式歌曲的旋律开始音用C音比较多，在和弦编配中，可用宫调式的1级和弦，也就是徵调式的IV级和弦来代替，如谱例5-2-34所示。
谱例5-2-34：
为了使五声调式中的徵调式歌曲的音响纯净，一般可采用加音和弦、替代音和弦、省略音和弦等，对偏音f、b进行处理，如谱例5-2-35所示。
谱例5-2-35：
5.民族羽调式歌曲的和声及处理
在中国民歌和具备民歌风格的歌曲中，羽调式歌曲同样也占据很大的比例。由于它的主三和弦是小三和弦，与小调式都属于小调类。羽调式与小调式有更多的相同之处，在和声思维与和声的编配上都可以按照自然小调的模式进行。它们的区别在于以下几个方面：
（1）小调式的七级音能升高半音成为导音，六级音与七级音形成增二度音程，与羽调式的自然七级音产生矛盾，所以羽调式大多用小属和弦，如谱例5-2-36所示。
谱例5-2-36：
（2）当旋律出现e、b时，羽调式和声配置完全能用属和弦Ⅴ来编配。如果旋律音是g时，那就不能用属和弦，需要造成“对斜”，如谱例5-2-37所示。
谱例5-2-37：
（3）民族调式旋律音阶中包含变徵音，因而羽调式IV级除可用小三和弦之外，还能用大下属和弦，这样的编配效果很好，如谱例5-2-38所示。
谱例5-2-38：
（4）为了使五声调式风格鲜明，羽调式可以对带偏音和弦进行处理，用加音和弦、替代音和弦、省略音和弦等非三度叠置和弦进行配置。a和声小调与a羽调式和弦对照，如谱例5-2-39所示。
谱例5-2-39：a和声小调与a羽调式和弦对照表
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