现代钢琴间奏作用、种类与弹奏探析

间奏是在歌曲的结构之间，通常是在乐段或乐句之间所弹奏的具有承前启后的桥梁、过渡以及转换作用的那一部分内容。

（一）间奏的作用

1.技术方面的作用

在歌曲的进行中，在速度、力度、音高、节奏、节拍、调式、调性及旋律线的连接与转换过程中，间奏给演唱者和听众以必要的提示，同时也是音乐发展的有机组成部分。通过间奏的弹奏，使各个段落的音乐片段连接成一个整体。

2.艺术方面的作用

间奏对歌曲的音乐形象，思想感情的衔接、发展、过渡与转换，特别是对音乐内容的补充和音乐结构的完整，都起着至关重要的作用。尤其是在音乐的内容与形象发生对比与戏剧性的变化时，如果没有间奏部分的参与，是无法顺利完成音乐的转换与过渡的，特别是大型作品或艺术歌曲中尤其如此。

（二）间奏的种类与弹奏

1.间奏的组成部分

间奏根据其所在部位的不同可分为两类：第一类是乐段内部的间奏，指乐句、乐节或动机之间的间奏；第二类是乐段外部的间奏，指两个乐段或两个部分之间的间奏。

2.间奏的各种具体形式

间奏与前奏的不同在于，前奏只注意与其后部的连接关系，而间奏则要考虑前后的关系。因此，乐段内间奏的弹奏形式与前奏c的内容有很多相似之处，而乐段间的间奏则需要更长的篇幅，有时甚至与前奏的规模差不多。

第一类，乐段内部间奏的弹法：在句读处的长音或休止符上进行弹奏。所弹奏的间奏包括音型式、同音反复式、音阶式、模仿旋律式、对比旋律式以及各种装饰与综合式。

第一种：音型式，这种间奏是最简单的一种，它不需要再加花样即可完成。有时只需在弹奏的力度或音区的位置上稍加变化就会有很好的效果。例如《乘着歌声的翅膀》和《生日之歌》都是作曲家的原作，并没有任何变化，就填补了长音或休止符的空间，使音乐保持原有的律动而连贯完整。

第二种：同音反复式，在乐段内的结构之间用同音反复作为间奏的一种奏法。

谱例3-3-14：

上例中，十六分音符的同音反复具有号角般的音调，号召人民起来战斗！“把我们的血肉，筑成我们新的长城！”低音与和弦式的伴奏音型加上双音的旋律，使和声音响丰满、节奏明确，有力地推动了音乐的发展，加强和突出了歌曲的内容与主题思想。

第三种：音阶式，指间奏用音阶的奏法将两个部分连接起来。这种音阶的形式和奏法较为多样，如：在音区的高低，力度的强弱，方向的上行、下行、波浪，奏法的连与断，音阶种类的自然音阶、五声音阶、半音阶，以及单音、双音、八度等的不同，都会使音阶式的间奏表现出不同的效果与音乐形象。

谱例3-3-15：

上例中，交替式伴奏音型在每分钟146拍的速度下，紧张激烈，动感十足，情绪高涨。高声部上行音阶（包括半音阶、波浪式音阶）的间奏与下行音阶式的低音构成的反向进行，在歌曲的长音处不但未使情绪下降，反而推波助澜，一浪高过一浪，有力地推动了情绪的烘托、形象的塑造和音乐的发展。

第四种：模仿旋律式，可分为严格模仿和自由模仿两种。前者是用歌曲的旋律片段作为间奏的素材，而后者要进行变化与发展。它们的共同特点是使歌曲音乐风格统一，音乐语言集中，音乐层次清晰，需要在弹奏前有一定的设计和准备，否则可能会适得其反，画蛇添足。

谱例3-3-16：

上例中，第5、第6小节是对第3、第4小节的模仿，第11、第12小节是对第9、第10小节的模仿，都是严格模仿。这例可说明以下问题：a.从音乐形象和内容上，表现了歌词中“向你轻轻飞去”的意境，十分形象生动。b.当右手弹间奏的旋律时，左手就担负起原来分别由两只手弹奏的低音与音型，这与第三章移动手位的有旋律伴奏方法相同，因此增加了一定的技术难度。c.间奏的平行三、六度旋律具有鲜明的色彩与厚度。d.平行调的交替进行丰富了单一调性的表现力。

下面一例是自由模仿的方法：

谱例3-3-17：

上例中，自由模仿使歌曲的旋律减少了重复的感觉，增加了对话式的问答与发展的特点。这种写法既有间奏，同时又有旋律的延伸与发展，使其具有间奏的自由模仿与旋律的贯穿发展双重特点，并使两者有机地结合在一起，共同表现了音乐的内容。特别是第4小节变化音的处理，更具有表情意义，成了歌曲旋律的重要补充和组成部分。除此之外，还可运用紧缩、扩大、倒影、裁截等方法进行模仿，可使伴奏与歌曲更加一体化、个性化、艺术化。

第五种：对比旋律式，是通过对歌曲旋律的发展与不同节奏以及奏法、力度等方面的对比所构成的间奏形式。这种间奏的音乐材料大都来自歌曲的内部，只不过通过变形和巧妙的加工而面目一新罢了。当然，用新材料的情况也是存在的。(www.xing528.com)

谱例3-3-18：

上例中，快速十六分音符的间奏，表现了石油工人看到祖国的锦绣河山和飞速发展的社会主义建设后无比自豪和兴奋的心情。然而，如果仔细分析就会发现，这一连串的音流实际上是歌曲C段材料的装饰变奏，因此，这个貌似新材料的间奏也是歌曲中某一素材的变形。

第六种：各种装饰性音型与综合式，指构成间奏的材料较灵活多样，可以用各种手段进行变化与综合来构成。

谱例3-3-19：

上例中，间奏由伴奏音型的变化而来，它既保留了右手音型的流畅效果和音乐形象上的空旷与安静，同时又利用高音区连续的进行划出了一个具有旋律性质的线条，使旋律在原有音型律动的基础上增加了间奏的功能与层次，获得了一举两得的效果。

谱例3-3-20：

上例中，左手的低音在弹间奏时移到高音区，使间奏的作用更突出，层次更明显，既表现了驼铃叮当的形象，又使间奏与伴奏音型有机地结合在一起。这种间奏是非常有特点和个性的，它把间奏的结构特点、音型的装饰特点、音乐的形象特点三者综合在一起，并收到满意的效果。

以上各例是乐段内部各种间奏的形式与奏法。这些间奏的内容大都需要由钢琴艺术指导自己去自行编配，因此，需要在这里进行学习。而更复杂的间奏及艺术歌曲中的间奏则大都由作曲者进行创作，并不需在钢琴艺术指导的伴奏中另行编配，但也可能在应用中根据具体情况进行适当的简化。

第二类，乐段外部间奏的弹法：两个乐段之间的间奏通常在对比较为明显和强烈的结构之间，起到不可缺少的重要作用。如：节奏、节拍、速度、力度的对比，调式、调性的转换和音乐形象以及内容发生的变化等，都起到了过渡、转换、变化与对比等作用。它的篇幅长短不一，有的只有几个音，有的则具有和前奏一样的规模，当然也有两乐段之间不用间奏的情况。这里要研究的是最为重要的一种间奏形式，包括以下种类。

第一种：使节奏与节拍进行转换的间奏

谱例3-3-21：

上例中，前段4/4拍带有自由神秘的色彩，接下来转入5/8拍则带有舞蹈的特点，载歌载舞并逐渐转入粗犷而豪放。

第二种：使调式与调性进行过渡的间奏

谱例3-3-22：

上例中，间奏开始是E大调的旋律与调性，通过间奏的过渡转入C大调上，使歌曲的调性在原来的基础上升高了小六度。当歌曲进入时又与钢琴高音的旋律形成模仿式复调，表现了心潮起伏、更加激动的音乐形象和游子的思乡之情，与前段中“静静的深夜”的无限惆怅之情形成了对比，并发展了歌曲旋律，制造了高潮，升华了主题。

第三种：使力度与情绪进行变化的间奏

谱例3-3-23：

上例中，前乐段在低音区结束的旋律深情内敛，随后进入的后乐段充满激情。这种爆发式的情绪对比，特别是十度音程的上行大跳，如果没有间奏不断向前、向上的推进是不可能达到情绪和能量的积蓄与爆发的效果的。同时这种在力度、音区上的准备和情绪上的酝酿也要有一个过程，由此可见间奏的重要性。下面再分析一例由强转弱的间奏，它与前例正相反，但同样起到使力度和情绪得到变化的效果。

谱例3-3-24：

上例中，在一段强烈的高潮过后，歌曲的再现部再度出现了深情平静的情绪，这种由强到弱的力度变化和情绪上从激情到深情的变化同样离不开间奏的过渡。

第四种：使速度与形象进行对比的间奏

谱例3-3-25：

上例中，前一段表现歌曲中“梦里的世界美如画”的幻想境界，从这段的结束至高音区亲切平稳的震音，都表现了这个意境。而后边突如其来的强烈而带有切分节奏的和弦以及不断加快的速度，表现了一群暴徒猛扑过来的凶狠野蛮形象。速度和力度的变化十分明显，从而使歌曲的音乐形象与内容发生了戏剧性的变化。

通过以上各种间奏的分析，使我们对间奏的形式和奏法有了比较全面的了解。但要应用自如并与演唱者默契配合，还要进行大量的实践。