带旋律的钢琴艺术指导伴奏方法可以为歌唱者提示音高和节奏。但由于带旋律声部的伴奏大多用右手弹奏旋律，左手弹奏伴奏声部，使得右手的作用不能得到充分发挥，音乐的表现手段也因此受到一定的限制。对于篇幅较为短小的、音乐形象相对单一的歌曲尚可发挥较好的伴奏效果，但如果是音乐情绪比较复杂、表现力较为丰富的歌曲，带旋律的伴奏就不能满足这些歌曲的要求了。如果省略（或部分省略）了旋律的弹奏，采用无旋律的伴奏方法，让原来弹奏旋律的右手也参与到伴奏当中，就能使钢琴艺术指导双手的配合更加灵活自如，伴奏音型的样式与组合也更加多样，伴奏音型的音域范围也会更为宽广。
从三类基本织体的实际应用来看，不带（无）旋律的钢琴艺术指导伴奏方法要比带旋律的伴奏方法容易弹奏，效果也要丰富得多。它可以将原来主要承担伴奏部分的左手的复杂伴奏音型分解给双手共同完成，通常左手只负责相对简单的低音声部，而右手则弹奏基本的伴奏音型。
（一）无旋律伴奏的特点
（1）由于伴奏不带旋律声部，因此，无论对演唱者和演奏者都有着较高的要求，往往艺术性也较高。所以，针对织体与和声要有精密的设计和安排，才能达到至真、至美的艺术境界。
（2）无旋律的伴奏即双手分别弹奏低音与伴奏音型，这样可以充分发挥不同织体的表现力，尤其是解放了原来弹奏旋律声部的右手，使得织体的运用更加灵活自如。
（二）无旋律伴奏的基本方法
（1）无旋律的伴奏，虽然弹奏难度不高，但也容易出现伴奏者与歌唱者的旋律在速度、节奏等方面不一致的情况。当然，这也是合作意识的体现。因此，弹奏时一定要注意倾听旋律，并在速度和节奏上配合歌唱者的发挥。
（2）要适当加强左手低音声部的音量。省略旋律声部以后，右手经常担负的是中间声部的弹奏。因此，右手要比左手弹得轻一些，同时注意控制整个伴奏声部的总音量，一般不要超过旋律声部。
（3）要将内声部基本保持在音响较为良好的键盘中音区附近，右手弹奏位置要比较稳定，必要时可以将和弦的音区位置作适当调整。如莫扎特歌曲《快乐的预感》和舒伯特《野玫瑰》的和弦音区位置稍有不同。
（4）在带旋律的伴奏中，伴奏声部一般都在旋律声部的下方，无旋律的伴奏则可以不受这一限制，特别是分解和弦式织体，一般可以在旋律声部音区的附近或略低一点的音区，在需要较特殊的色彩效果时，甚至可以高于旋律（即在较高音区）。
谱例3-2-17：舒伯特曲《幸福》
谱例3-2-18：勃拉姆斯曲《五月之夜》
总之，应切记：尤其在钢琴艺术指导的无旋律伴奏中，歌唱者的旋律仍然是音乐形象的核心，能正确地处理好“红花”与“绿叶”的关系，乃是钢琴艺术指导伴奏的关键之处。
（三）简易的无旋律伴奏织体类型
1.和弦式
（1）以长音方法配奏：适用于节奏比较舒缓，和声变化频率不太快的歌曲中。比较规律地奏出长音和弦，可表现出宁静、平稳的音乐效果。另外，不同的音区有着不同的音色特点：高音区音色明亮，中音区音色柔和，低音区浑厚深沉。
谱例3-2-19：(www.xing528.com)
谱例3-2-20：卡契尼曲《阿玛丽莉》
（2）以断奏方法配奏：适用于旋律节奏相对较轻快的歌曲或者歌曲形象较为坚定的乐段。一般采用跳音、顿音的方法演奏，力度相对较为饱满。
谱例3-2-21：《玛依拉》（哈萨克民歌），丁善德配伴奏
谱例3-2-22：周郁辉词，寄明曲《中国少年先锋队队歌》
（3）以琶音方法奏出：适用于抒情流畅、悠扬婉转的歌曲或乐段。琶音的奏法是将和弦音以先后顺序奏出，削弱了原来和弦的力度，使音响效果富于流动性，宛如山涧小溪顺流而下。
谱例3-2-23：聂耳《梅娘曲》
2.半分解式
半分解式伴奏织体主要是和弦根音与另外几个和弦音相互交替奏出。其表现力也可以根据奏法的不同而变化。比如将半分解音型用断奏方式可以表现轻快、活泼的音乐形象；而连奏时则表现深情、舒展的音乐形象。
谱例3-2-24：
《纺织姑娘》《让我们荡起双桨》等歌曲均可采用这种织体配弹。
谱例3-2-25：
3.分解和弦式
分解和弦式是和弦音按一定的顺序先后奏出，可以是双手交替演奏，也可以左手演奏低音，右手演奏不同形式的分解和弦。如《尼娜》《我心里不再感到青春火焰燃烧》等都采用了分解和弦式的无旋律伴奏方法。常用音型如下所示：
谱例3-2-26：
谱例3-2-27：
谱例3-2-28：
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