（一）伴奏织体
为声乐演唱的旋律配好和声，这只是钢琴艺术指导伴奏的第一步，为了让伴奏声部更加流畅动听，还需要将静态的和弦连接形式从弹奏方式上加以变化，从而产生富有动感的伴奏音型。所谓“织体”，就是多声部音乐的有机组织形式，它是创作者多声思维的外化形式。“伴奏织体”是指在伴奏中的旋律、和声和低音三个层次的纵向形态和横向发展的运动方式。织体的形态与音乐表现力也有着密不可分的关系。伴奏音型是指和弦（或和声）在伴奏时的具体表现形态，是伴奏织体的组成部分。
钢琴艺术指导的伴奏织体结构形式十分多样，大体可以归纳为三种类型：
第一，和声性织体。第二，复调性织体。第三，综合性织体。和声性织体也就是主调音乐的织体，它以歌曲旋律为主，通过调节和声的功能力度、色彩、节奏等各方面而达到陪衬、充实主旋律的作用，即伴奏成分从属于主旋律，如《嘎达梅林》等。复调性的织体是以几个各自独立的旋律同时结合为特点，在这里所指的是伴奏本身的复调结构，而不是指伴奏与歌唱旋律所形成的复调关系，如《唱支山歌给党听》等。综合性钢琴织体是综合了和声性与复调性两种织体的特点而形成的，如《北京颂歌》《山丹丹开花红艳艳》等。
（二）基本类型
织体中对主旋律起陪衬作用的和声，也是以各种不同的形态表现出来的。即同一和声进行又可以表现为多种多样不同的织体形式，但既然是织体就应该形成较有规律的运动，从而产生较为固定的伴奏音型。因此，我们归纳为三大类：
1.和弦式织体
也称为“柱式”。此类音型的伴奏特点：长音的柱式和弦节奏宽广，各个声部同时发声，和声音响丰满、厚实、安静而平稳，具有衬托背景的作用，如《我亲爱的》《绿树成荫》《莲花》等；节奏短促紧凑的柱式和弦，则具有积极向前的推动力，充满了热情与活力，如《义勇军进行曲》《中国，中国，鲜红的太阳永不落》《我们走在大路上》等。如果和弦式织体以平稳、安静、节奏较缓的方式奏出，也可以表现出抒情歌曲的意味。
谱例3-2-1：
2.半分解和弦式织体
也称为“带低音的和弦式”。即低音与和弦音不同时发声。半分解和弦伴奏音型的特点：如果是以跳音或者断奏奏出，其表现力则是欢快跳跃且富于弹性的，较适用于各种节奏感强的舞曲性音乐体裁，例如《西班牙女郎》《桑塔·露琪亚》《踏雪寻梅》等；如果速度舒缓，又是连奏且音响较流动，也可表现平稳抒情的情绪，如《重归苏莲托》《摇篮曲》《小夜曲》《点绛唇·赋登楼》《长城谣》等。
谱例3-2-2：
3.分解和弦式织体(www.xing528.com)
也称为“琶音型”。是键盘乐器最易于发挥其表现特性的织体。即和弦音按照某种规律先后奏出，具有清亮、明晰、连绵不断的音响特点，这种织体比半分解和弦更具流动性，其效果更加优美、婉转、轻盈、流畅，主要适用于抒情性的歌曲体裁，如《渴望春天》《乘着歌声的翅膀》《我住长江头》《思乡曲》《啊！中国的土地》等。
谱例3-2-3：
（三）织体的规范化
所谓织体的规范化，主要是指全曲或段落内所使用的织体在节拍、节奏、声部组织及其音的走向（如分解和弦中各音出现的先后次序）上保持基本一致，而不受旋律及其他因素变化的影响，从而形成一种有序性的规范化的伴奏织体。
和声性织体的结构如下：
（1）旋律层（大多数歌曲的旋律层都在高声部，偶尔也在低声部）
（2）和声层（各种表现形式的和弦来充实、衬托出主旋律）
（3）低音层（指织体的根基，也可做低音旋律线条化处理）
钢琴音域宽广，所以要充分利用这个特点，根据作品内容、情感表达的需要，有目的地运用各音区的表现性能。旋律层在钢琴的各个音区都是可能的，但一般情况下，旋律多处于上方声部。和弦在高音区音色清脆，一般宜采用密集排列；中音区色彩较明亮、丰满，保持密集排列能获得较丰满坚实的音响效果；低音区音色沉重、浑厚，一般采用单音或者八度低音来进行，采用开放的排列才能使低音的功能明确、清晰。尤其是分解和弦式音型要注意采用下疏上密的排列形式。
（四）伴奏织体的选用原则
音型的形态与织体的布局应该具有相对的稳定性和持续性，不宜变换过于频繁。对于有些结构较小的歌曲（如一段体结构），一般采用一种基本音型的织体即可完成一首歌曲的伴奏编配。
但根据歌曲实际的需要，在同一首歌曲中先后使用两种或两种以上的音型与织体时，我们常将其中的一种作为主要的伴奏方法，在它的基础上发展演变或直接转换成其他类型的音型和织体，以表现歌曲乐思发展的逻辑性和音乐结构上的完整性。因此，要先认真分析歌曲的风格类型、表现内容以及结构特点，才能选用与之相符合的音型和织体。
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