钢琴演奏中的重属和弦和副属和弦用法

（一）重属和弦

重属和弦和副属和弦是音乐创作与发展的重要手段之一，它们的加入使得音乐变得更加富有推动力，音响更加丰富。大小调重属和弦可以打破单一调性局限，重属（七）和弦就是将大小调第四级音升高半音成为临时调性（属调）的导音，相当于把原来的Ⅱ7（小七和弦或半减七和弦）变成属七和弦结构（大小七和弦）。它实际上是主调向属调借用过来的属七和弦，表现为“属的属七和弦”性质，所以，建立在调式二级音上的大三、大小七和弦以及调式升四级音上的减三、减小七和弦、减七和弦均为该调式的重属和弦。这一和弦使用后，可能会产生“离调”感，但还不能算是转调。例如C大调的重属七和弦实际上就是G大调的属七和弦，只不过用本调Ⅴ7/Ⅴ（或DD7）来标记罢了。一般应解决到上方纯四度的三和弦上即可。

谱例3-1-28：

谱例3-1-29：莫扎特曲《渴望春天》

常用的重属和弦主要是七和弦（），还有重属导七和弦/（），它与重属七和弦有三个音是相同的，只是作为减七和弦，重属导七和弦的功能性较弱，更多的是具有一些经过性和弦的意义，经常被用作DD7和弦的替换或在终止式前与和弦连接使用。

（二）重属和弦的用法

（1）一般用在属和弦之前，即DD7—D，并解决到属和弦，相当于D7—T的感觉。

（2）重属和弦多用七和弦形式出现（重属三和弦较少用），因此比原来的Ⅱ级副三和弦更富于明朗的色彩。

（3）由于出现了变化音，所以要特别注意变化音不能与旋律中的自然音直接对置。

（4）在歌曲伴奏中，DD7和弦一般用在本调调性明确后，特别是在音乐的发展段落处使用效果较好，常常给人一种出乎意料的听觉效果。

（5）重属和弦本身又属于副属和弦系统，因此，不应将重属和弦（包括其他副属系列和弦）作为孤立的和弦来学习，而应将与它连接的临时主和弦联系起来，作为一个完整的和声语汇来掌握。所以，我们首先要从观念上打破传统单一调性的思维，将二十四个大小调看成是一个整体系统。然后借助于基本调式和其他调式之间的内在联系，进行互相渗透、互相“借用”，从而丰富和发展本调调式的色彩和音乐表现力。

（三）副属和弦(www.xing528.com)

在调试中，除了主和弦以外的大、小三和弦作为临时调式的主和弦外，还存在与它们相对应的形成临时属关系的和弦，被称为副属和弦。每一个调式都有五个常用的副属七和弦，即大调的DD7、SD7、Ⅴ7/Ⅱ、Ⅴ7/Ⅲ、Ⅴ7/ⅤL。

谱例3-1-30：

小调的副属七和弦与平行大调相比，除了功能标记不同外，实际和弦音完全相同。

谱例3-1-31：

副属七和弦是大小调功能和声中最重要的变和弦。它体现出大小调和声“系统调性”的基本特点——由近关系调性互相渗透而成，也就是在一个调性内自由地借用其他近关系调性的属七和弦，从而打破了单一调性的局限，将和声语汇引向近关系调，并产生离调的和声效果，往往给人以新鲜亮丽的听觉感受。副属和弦一般都解决到临时的主和弦。在歌曲伴奏中，最常用的副属和弦除了DD7、SD7外，主要是Ⅴ7/Ⅱ和Ⅴ7/Ⅵ、Ⅴ7/Ⅲ较少用。

（四）副下属和弦

副下属和弦，就是与副属和弦属于同一临时调性的下属系统和弦。由副下属和弦、副属和弦与临时调性主和弦构成了功能性和弦组合，更强调了和声的离调倾向。副下属和弦大多避免采用临时调性的Ⅳ级和弦结构，而代之以Ⅱ级七和弦、特别是建立在Ⅱ级上的半减七和弦色彩（b5Ⅱ7）。常用和弦举例：

谱例3-1-32：

副下属和弦的色彩对于表现抒情、委婉的音乐形象是尤为合适的。另外，副下属和弦几乎不单独使用，将副下属和弦与副属和弦结合成和声语汇使用，会获得更加丰富的色彩性与平衡美。

（五）键盘和声练习

谱例3-1-33：