织体就是和声的组织形态，或者说如何表达所配和弦，因此，织体的恰当与否直接决定了歌曲最终的成败。常见的织体类型有三种：分解、柱式和半分解。这三种的反差很强烈，足以应付大多数的二段式歌曲。但有些学生依然觉得这三种库存不够，无法和日益增长的各种音乐风格相匹配。所以为了表达更加丰富多彩的音乐形象，在织体的几个基本形式基础之上，可以通过改变左右手的分工，运用各种转位和弦，尤其是要擅长改变节奏拍点，改变声部的数目等多种拓展手段来使织体类型更加生动具体，能更加准确地表达出歌曲的音乐形象，从而进一步突出钢琴即兴伴奏的魅力。
（一）改变传统的左右手分工
大多数钢琴演奏者认为，钢琴作品一般是右手旋律左手伴奏，而且一般是右手单旋律，左手和声性伴奏。为了丰富伴奏效果，完全可以摒弃传统，实现左右手职能的互换。比如，左手在中低音区演奏旋律，而右手在高音区分解和弦；再如，右手不光可以弹旋律，也可以兼顾着伴奏，有支声式旋律（和左手所配和弦要高度统一）和分解式旋律（在不影响旋律独立性的前提下，右手其他手指见缝插针式地辅助弹一些和弦音）。
（二）欢快歌曲的不规则重音(www.xing528.com)
大多数的即兴伴奏教材对于欢快歌曲的编配方案表示头疼，因为可用的织体太少了，表抒情的分解和弦、表强调有力的三连音、呆滞的柱式和弦都无法准确地表达欢快情绪，唯一可以使用的仅有半分解和弦了，但是太缺乏对比性，尤其是其低音更是呆板。于是，笔者建议在低音的节奏上做文章。以四拍子为例，在低音保证第一个、 第四个和第七个半拍处弹奏外，其余拍点尤其是后半拍适当填充中低音区的柱式和弦，效果会产生有意义的顿挫感，不仅保证了音乐的情绪，也使低音更鲜活了。
（三）改变声部的数目
主调音乐一般由三个层次组成：旋律层、和声层和低音层。根据音乐情绪的发展需要，这三个层次也会随之增加或减少，甚至更多。因此，笔者建议在充分分析完歌曲后，对歌曲的每一个段落做不同的层次数目的布局。
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
