和声性钢琴伴奏的声部层次设计-多维视域下的研究

结合钢琴音域的分区，和声性钢琴伴奏织体的声部层次可以分为三个：上方声部层次、中间声部层次及下方声部层次。

（一）上方声部层次设计

上方声部层次：位于伴奏织体的上方声部，一般呈现织体的旋律内容或和弦音型的内容。

1.呈现旋律内容

在织体上方声部呈现旋律，能使钢琴伴奏的旋律更加明亮、突出，是最常用的一种安排方式。例如，歌曲《西班牙女郎》，钢琴伴奏的旋律内容被安排在织体的上方声部层次。

【谱例6-2】

2.呈现和弦音型的内容

在织体的上方声部显示和弦音型的内容，也是常用的一种方式。需要说明的是，这种方式呈现的和弦音型一般是流动、透明的，较少设计成节奏化的柱式和弦音型。例如，歌曲《边疆的泉水清又纯》，在钢琴伴奏设计中，和弦音型的内容被安排在上方声部层次。根据作品的需要，歌声进入以后，伴奏省略了低音和旋律的内容，左手声部用均分节奏的半分解和弦音型，奏出平整舒展的律动，右手声部在高音区用透明的音色演奏灵动秀丽的分解和弦，巧妙地烘托了“清又纯”的形象特征。

【谱例6-3】

（二）中间声部层次设计

中间声部层次：位于伴奏织体的中间声部，一般呈现织体的和弦音型内容，偶尔也呈现旋律的内容。

1.呈现和弦音型的内容

在伴奏织体的中间声部呈现和弦音型是一种最常见的织体组织方式。要特别强调的是，在这里，和弦音型的设计一定要使声部连接得很平稳，一般遵循“走近路”和“和声连接法”的原则。

2.呈现旋律的内容

在伴奏声部的中间声部呈现旋律的内容，一般很少用，因为旋律很容易在这里被上下两个声部淹没，但是如果安排恰当，也会有很好的艺术效果。例如，歌曲《洪湖水，浪打浪》，在钢琴伴奏设计中，作者没有将旋律内容安排在作品的上方声部，而是安放在织体的中间声部，犹如自言自语的低吟浅唱，低音声部与高音声部联合起来形成了一个摇曳晃荡的律动，塑造了船在湖中、人在船上的歌声背景。(www.xing528.com)

【谱例6-4】

（三）下方声部层次设计

下方声部层次：位于伴奏织体的最下方，音色浑厚，穿透力强，一般呈现低音的内容。有时为了表达特殊的形象，需要安排色彩性的旋律内容。若不是为了特别的音乐表现，一般不在这里呈现密集排列的和弦音型内容。

1.呈现低音的内容

这是一种最常见的呈现方式。在这里，低音要完成体现和声的序进及呈现作品基本脉动这两个功能。

例如，《春天来了》，伴奏手法很简约，左手按固定节奏出现低音，体现了圆舞曲的节拍律动；于每拍的后半拍右手在中低音区轻轻弹奏和弦，体现了一种轻快有弹性、有活力的律动。伴奏省略了旋律的内容，这种手法常常用在具有舞蹈律动的活泼流畅的作品中。

【谱例6-5】

2.呈现旋律的内容

如果旋律内容在这个声部层次出现，那就是作者要对这个旋律赋予特别的形象意义。

例如，《黄河颂》，低音声部用左手奏出旋律，显示了黄河的浑厚及流经土地的宽广，表现了一种坚定的精神。

【谱例6-6】

低音声部的设计在歌曲即兴伴奏中是比较难以驾驭的，总的来说，应遵循以下两点原则：

（1）尽量让低音流动起来，可以通过使用转位和弦、和声的过渡法和替代法达到这一点。

（2）尽量使低声部的节奏与走向具有规范化的特点。