踏板原理及工作原理分析

了解踏板之前，要先明白共鸣的原理及泛音现象，清楚钢琴踏板的工作原理。因为踏板直接与音响有关，而音响是由物体振动而产生出来的，振动数与音的高低成正比，振动数多则音高，反之则音低。全体振幅所发的音叫基音，各种等分的部分也会同时振动而发音，如一根弦振动，其本身还会分成二等分、三等分、四等分……同时振动，每一等分弦所发出的音称作泛音。

基音确定音高，泛音虽非常微弱，但当基音、泛音同时共鸣时，泛音可起延留声音、增强音量和美化音色的作用。踩踏板时必须注意基音与泛音的关系。在常规用法中，高音部分因振动次数多、泛音最少，踏板可踩深些；低音振动次数少，泛音量多，为了使同一乐句音量相等，音色平均，在弹低音部分时，踏板要踩浅些，或换踏板要勤。如何做得好，要靠听觉去判断、头脑去思索、脚上来调整。

（一）左踏板的基本原理

左踏板又被称作弱音踏板，它在乐谱上的标识是“una corda”，意思是踩下左踏板，“tre corde”表示放开左踏板。它的工作原理是，当左踏板踩下时，钢琴活动部分的整套琴槌都会略微向左移动，因此，琴槌在击弦时就不能像通常情形下击打三根琴弦，而只能击打两根琴弦，由此产生的音量自然会弱于击打三根琴弦时所产生的音量，另外，由于琴槌位置的移动，击弦的位置不是通常那个已经在琴槌表面的毡子上形成的勾缝，而是击打在琴槌毡子相对完好柔软的部分，所以发出的音响不仅相对较弱，而且还有一种像蒙上一层纱似的带有一点沉闷的效果，琴声不再具有平时所发出的清澈明亮的光彩。由此可见，左踏板的作用不仅能帮助演奏者将音弹得更弱，更主要的是能除掉音质中所有敲击的成分，使声音更加柔和。左踏板往往被比作弦乐演奏者的弱音器，然而这个比喻并不准确，如果把它看作一个增加音色或改变音质的工具会更为恰当。

（二）右踏板的基本原理

在钢琴上，最常使用的踏板就是右边的制音器踏板。它的作用是松开琴弦上的所有制音器，使琴弦产生共鸣，这样可以通过琴弦的共振泛音延长手指无法保持的声音。它的基本原理是：当右脚踩下右踏板时，压在琴弦上的制音器立刻抬起，使所有的琴弦延续振动，通过延续振动达到声音延长、音响增强、音色丰满、有泛音的回声效果；当右脚抬起、把踏板松开时，制音器重又回复，压在琴弦上，制止琴弦继续产生振动。另外，当右脚踩下踏板、使制音器抬起时，所有琴弦产生的共振泛音的混合活动还可以大大地丰富琴弦的音质，使钢琴的音色变得充满共鸣色彩和丰满圆润且富有光泽。不过，在实际应用中，大多数的学生和教师只注意到制音器踏板能使音响延续的这一作用，而往往会忽略它对改变和润泽钢琴声音色彩方面的巨大功效，少数人甚至简单地把它对音色方面所产生的共鸣效果误以为是增强了钢琴的声音力度，尽管这种丰富的共振泛音在某种程度上确实有增加共鸣的效果，但决不应当把制音器踏板看作强音踏板，那是对制音器踏板作用的极大误解，是万万要不得的。

右踏板的踩踏方式有很多种，要想掌握好右踏板的踩踏方式，首先应当充分了解右踏板在下行过程中的每个不同位置对制音器所产生的作用。通常，制音器踏板的下行过程可以被划分为四个不同的位置，我们可以从下图中了解在这短短的不足两寸的空间里，踏板对制音器所起的作用（如图3-1所示）。

图3-1　右踏板原理图

从上图中我们可以看到，当踏板最初被踩下时，它在制音器上开始从弦上提起之前下行了一小段的距离。也就是说，在这段距离中，踏板虽然已被踩下，但还没有发挥它的作用。这个空转的距离，按照通常的标准来说应该只有不到1厘米，但事实上，由于调节和装配的差异，它在每一架钢琴上的距离都不一样，有时甚至差别很大。在有些钢琴上，只要有最轻微的压力施加到踏板上就能提起制音器；而在有些钢琴上，踏板必须踩下一半甚至超过一半才能使制音器离开琴弦。这很像汽车的刹车踏板，有些汽车的刹车踏板只要轻轻一点就能够发挥作用，而有些则需要踩到底时才能起到制动的作用。

当踏板的空转区域较大时，会使习惯于在调整得比较规范的踏板装置上弹奏钢琴的演奏者感到运用上的不适应。因此，每当在一台不熟悉的钢琴上开始弹奏以前，演奏者必须先试用一下踏板，准确地感知制音器在踏板下行到什么位置上才能开始移动，并确认这个踏板空转的距离。这样，才能更好地在演奏中运用许多敏感的细微的踏板技巧，而不至于踏空。当踏板超过空转的区域继续被踩下去时，制音器即开始从弦上提起。从这个位置直到它们刚离开所有琴弦表面的瞬间，是踏板下行路程中的下一个区域。钢琴家可以在这个区域内运用不同的踏板技巧，诸如四分之一、二分之一或四分之三踏板法，抖动踏板获得不同层次的声音。特别重要的是乐器必须调节好，使所有制音器能以同样速度抬起来。踏板下行路程中的这个区域，目前对大多数演奏者而言，相对说来，还是尚未被探索过的。当制音器最后完全离开琴弦、使声音充分放开时，就开始进入下一个区域。在这个位置所有音可以完全保持下来并得到最大限度的丰富，因为现在周围的琴弦可以和共振泛音一起自由地振动。踏板下行路程的最后一个区域，恰好在制音器完全离开琴弦的位置之后开始。在这个阶段，制音器继续从琴弦上进一步抬起。如同开始时空转的区域一样，这最后的区域对演奏家并无用处，除非在使用细微的和非常快速的抖动踏板法时。(www.xing528.com)

（三）中踏板的基本原理

首先要说明的是，钢琴上的中踏板有两种，这两种中踏板的作用和原理完全不同。一种是在普通立式钢琴上常见的中踏板，它控制着一个设置在琴槌和琴弦之间上方的可升降的毛毡条，踩下踏板时毛毡条放下，琴槌隔着毛毡击打在弦上，使声音变得很弱，音色沉闷。本节中所论及的中踏板，并不是上述普通立式钢琴上起弱音作用的中踏板，而是特指设置在三角钢琴和少数立式钢琴上的中踏板。这种踏板通常被称为sostenuo，这个词来自意大利语，英语为sustained，意思是持续音。因为这个踏板可以有选择地延长某一个或几个音，在汉语中我们又把它称作“选择性持续音踏板”，也可以简称为“延音踏板”。1874年，施坦威钢琴公司获得了它的专利，并将其用于三角钢琴，因此，又有人把它称作施坦威踏板（Steinway pedal）。也有人因为它能够像管风琴一样单独延长某一个或几个音，因此，又把它称作“管风琴踏板”（Organ point），或者根据它在音乐上的功能把它称作“调性踏板”。

在三角钢琴上，中踏板的工作原理是，踏板通过控制和转动一个横置于制音器底部前的半圆形（横断面的形状类似一个“逗号”）的木杆，卡住和放开连接在每一个制音器底部的一个凸出来的包着毛毡的木片。当手指弹下某一个音时，这个音的制音器随即抬起，此时若踩下延音踏板，半圆形的延音木杆的下端就向上转动，卡在正在抬起的音的制音器下面，使这个音延留至延音踏板放开为止。因中踏板的构造原因，这个踏板不能卡住只是稍微离开琴弦的制音器，制音器必须提到一定的高度后，其底部突出的木片才能被卡住（这一点对于后面所讲述的技巧是很重要的）。中踏板的作用是保持住某一个或几个无法用手指来保持的长音，同时又不至于保持其他声部那些不需要保持的音，这样能够使音乐的织体结构更为清晰，层次更加丰富和饱满，避免单用右踏板容易造成的声音浑浊。例如，在肖斯塔科维奇的《二十四首前奏曲与赋格》的No.15中，就必须借用中踏板的帮助才能达到作曲家的要求。

在钢琴演奏过程中，虽然中踏板并不经常被用到，但它使钢琴更富有表现力。它的具体用途主要有：

1.保持乐句的完整性。

2.持续低音的效果。

3.在一个延长的持续和弦的背景下自由地演奏其他声部。

4.造成一个稳定声部与其他声部的对比效果。

5.延长和弦中的某些音。由于在很多立式钢琴上，中踏板并没有真正具备它们应有的功能，因此，很多学生甚至钢琴教师对它的用法和功能并不熟悉，但是，只要了解了它的功能和使用方法，那么，就可以通过少量的练习，使演奏者在音乐色彩变化和音乐织体的完整性上增加一件不可多得的辅助工具。尽管它的使用不像右踏板的使用那么常见，但是一旦把握住它在应用方面的基本原则，只要稍加练习，就能很快地成为钢琴演奏中一个不可缺少的部分。在立式钢琴上通常也有一个中踏板，但它的作用绝非三角钢琴上的持续音踏板，它的作用只是减弱钢琴演奏的音，而不是保留持续音。

它的基本工作原理是在琴弦和琴槌之间的上方，装有一块通过活动装置可升降的毛毡。当中踏板被踩下之后，这块毛毡会随着下降到琴弦和琴槌之间，使琴槌在击弦时不直接击打琴弦，而是击打在琴弦上覆盖的毛毡上。这样，隔着毛毡击打琴弦所产生的音量非常微弱而沉闷，所产生的音量要比左踏板所产生的弱音效果还要弱。因此，在立式钢琴的弹奏中，偶尔也可以使用中踏板来制造极其微弱的音响效果。但在立式钢琴上的学习使用中，踏板对持续音踏板的学习和训练毫无帮助，因为这是两种作用完全不同的踏板。