（1）《南柯记》，明代汤显祖著，“玉茗堂四梦”之一。1981年，凌鹤改译本。1982年，德兴县赣剧团排演改译本，10月参加纪念汤显祖逝世366周年大会演出，由中国戏剧出版社拍摄为舞台演出连环画出版。
（2）《风雨姐妹花》，赣南采茶戏剧目，刘通堂、高宣兰编剧。1981年参加江西省戏曲现代戏、儿童剧汇报演出，获剧本创作二等奖、剧目演出二等奖。同年，改编为电影本《女大当婚》，由上海电影厂摄成彩色故事片。
（3）《孙成打酒》，高安采茶戏剧目，谌国泰口述，黄凯整理。宜春地区采茶剧团首演，参加全省会演，获优秀表演和创作奖。随后赴北京参加全国戏曲献演，荣获文化部授予的创作一等奖、演出二等奖。在省首届青年演员会演获青年演员奖、表演奖。
（4）《喜鹊闹梅》，高安采茶戏剧目，马正太编剧。宜春地区采茶剧团首演。参加江西省戏曲现代戏、儿童剧汇报演出，获演出剧本一等奖。1981年10月赴北京参加文化部举办的戏曲现代戏会演，获演出奖。1986年参加首届江西玉茗花戏剧节，获演出、剧本、音乐设计一等奖，导演、表演二等奖。
（5）《樟树坳风情》，高安采茶戏剧目，编剧胡桔根。宜春地区采茶剧团演出，并参加第二届江西玉茗花戏剧节，获演出、剧本、导演、主演一等奖，音乐奖等。
（6）《只要你过得比我好》，高安采茶戏剧目，编剧胡桔根。宜春地区采茶剧团演出。参加第三届江西玉茗花戏剧节，获优秀剧目、剧本创作、导演、表演一等奖，音乐设计、舞台美术设计二等奖等。
（7）《牛二宝经商记》，萍乡采茶戏剧目，陈海萍编剧。该剧1986年由萍乡市采茶剧团排练演出。同年参加江西省首届玉茗花戏剧节，获得演出、剧本、导演、布景设计一等奖，表演奖；同时，获湖南“映山红民间艺术节”一等奖。
（8）《万家富》，赣剧剧目，初名《恭喜发财》，编剧：王永哲、黄克忠、彭良端、蒋裕华。1981年由波阳县赣剧团排练，5月参加江西省现代戏、儿童剧会演，获剧本创作二等奖、演出奖。后改为《万家富》。1982年5月，该剧获文化部、中国剧协联合举办的1980～1981年全国话剧、歌剧、戏曲优秀剧本奖。(www.xing528.com)
（9）《祭碑出征》，弋阳腔剧目。编剧：上饶地区戏剧创作组斯任（万叶、舒羽先后执笔）。1981年初，由江西省弋阳腔剧团排练上演。同年，参加江西省戏曲现代戏、儿童剧汇报演出，获剧本创作、剧目演出、导演、音乐、舞美和表演等6项大奖。
（10）江西省赣南采茶剧团创作的大型赣南采茶戏《山歌情》。
编剧：谢干文、江洪涛、盛和煜；导演：张曼君、杨书敏；作曲：陈裕光；配器：刘洪忠、谢明玉、谢一丁；舞美设计：张又虹；编舞：赵茵、肖建荣、曾庆池；主要演员：龙红、曾庆池、张天仁。
故事梗概：第二次国内革命战争时期的赣南苏区，“山歌大王”贞秀，生性单纯活泼，因唱山歌而闻名远近。她3岁被抱到刘家做童养媳，刘家待她胜似亲兄妹、亲闺女。在艰苦中十几年过去了，贞秀长得出众的水灵，她与邻村青年谢明生因唱山歌相识并相爱。朴实憨厚的刘满仓年过四十依然打光棍，刘母为续刘家烟火，一夜之间，“兄妹”被迫成了夫妻。从此，他们三人共同吞噬着生活无尽的苦果。贞秀自从参加了“蓝衫团”（苏区剧团的前身），才知道外面的世界这样大。满仓为支持妻子的工作，忍痛抛子别妻参军上前线。一天，满仓回村取情报被敌军发现，当乡亲们的生命受到威胁时，他与妻子争先挺身而出，并先后壮烈牺牲。作品通过对他们短暂生命历程的描写，着力发掘出他们身上强烈的奉献精神和传统的隐忍意识交织在一起产生的苦涩与崇高。当年，他们满怀着希望又满怀痛楚地投身新生活，默默承受着心灵的创痛、感情的折磨以及外部有形无形的巨大压力，载着沉重的负荷毅然前行，即使面对死的威胁也义无反顾。他们火热地生，惨烈地死，集中体现出一种敢于牺牲的精神—苏区魂，谱写了一曲客家人民对革命理想和真善美的执着追求及对崇高道德情操的赞歌。
《山歌情》曾于1993年荣获中宣部“五个一工程奖”、文化部“文华大奖”，开创了我省一个剧目获得两个大奖的先河。这次应中宣部、文化部邀请参加由中宣部、文化部举办的“向祖国汇报—新中国成立60周年优秀精品剧目展演”活动。2009年10月28号晚上，该剧在国家大剧院戏剧厅成功上演。这是我省第一个登上国家最高艺术殿堂的剧目。由原创导演、全国著名导演艺术家张曼君和国家一级导演杨书敏共同执导。剧中的主要人物贞秀仍由著名表演艺术家、“梅花奖”“文华表演奖”获得者龙红饰演。整部戏配以地道的客家山歌以及采茶戏绝活矮子步，复排后的《山歌情》除了原有的凝重、热烈、富有地方特色外，显得更加气势恢宏、磅礴大气、令人震撼。《山歌情》的导演、艺术家张曼君介绍说：“我想作为地方的一个小剧种，它能够走到最高的艺术殿堂来演出，而且今天晚上的演出非常受欢迎，我想我们充满泥土气息的草根这样的艺术，能够登上最高等级的艺术殿堂，在这个里面，已经是完成了一个新世纪的转型，完成一个新时代的转身，而且是绚丽的转身。我以为从这一点来说，采茶戏也许从乡村性、小地域性逐渐走过了全国性、走进规范性，走进了当代性，走进了都市性。”
《山歌情》舞台照
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