1961年，军旅出身的赫哲族剧作家乌·白辛在《电影文学》上发表了《冰山上的来客》的电影剧本。他怀着饱满的创作热情和对祖国的真挚热爱，创作了这部故事情节生动、人物形象鲜明、边疆少数民族风情浓郁的作品，反映了“维护祖国统一和民族团结、反对民族分裂”的主题。这部作品一问世，就广受好评。文化部电影局指示长春电影制片厂据此拍摄电影。针对国际上敌对势力亡我之心不死，垂涎我国边境地区的严酷的斗争形势，长春电影制片厂搭起了摄影棚。可是，筹拍不久，影片因故搁浅。1962年，长春电影制片厂决定重新拍摄《冰山上的来客》，由赵心水担任导演。
乌·白辛（1920～1966），1939年考入沈阳协和剧团担任话剧演员，从事进步戏剧活动，曾经被日本宪兵逮捕拷审。1945年，他在吉林加入了中国共产党，以《吉林日报》副刊编辑和青年艺术研究会主席的身份为掩护，主办了《前进报》和《轻骑报》两份地下油印刊物，宣传革命。解放战争中，他先后在东北民主联军第七纵队、人民解放军第四野战军第一纵队工作，创作了歌剧《好班长》、话剧《四海为家》等一些作品。1953年，被分配到八一电影制片厂从事编导工作。1958年，担任哈尔滨话剧院编剧。
在八一电影制片厂工作期间，他多次率演职人员到我国的新疆、西藏等地深入生活，写了一些游记散文，拍摄了《在帕米尔高原上》《勾格尔王》等反映我国边疆少数民族地区风土人情和文物古迹的艺术纪录片，得到读者和观众的欢迎和国家的奖励。
为了这些工作，白辛在新疆帕米尔高原和西藏前后生活了4年。《冰山上的来客》这部电影剧本，记叙了解放初期驻新疆帕米尔高原的边防军与当地塔吉克族群众密切配合，粉碎国内外敌对势力支持的特务和叛匪阴谋的英雄事迹。故事主要以真假“傻姑娘”——朵丝依莎阿汗之间的冲突，以及她们与边防战士司马宜的不同关系而展开。司马宜巧妙地用对歌方式识破了假未婚妻的伪装，揭穿了敌人的叛乱阴谋，并且找到了真的朵丝依莎阿汗。同时，边防军民一起设下埋伏，将叛匪彻底歼灭。
创作时，白辛经常与战士们一起站岗，电影中的很多故事表现的就是他在新疆和西藏的经历。帕米尔高原有一个哨所，排长叫杨光海，祖籍黑龙江。当年张学良将军率军到西北的时候，他随父母到了宝鸡，后来参加了解放军。白辛和杨排长等人在塔吉克人称为“人熊沟”的哨所生活过，所以笔下才有电影《冰山上的来客》中的一些元素，如哨所“人熊沟”，间谍们所潜伏的“瓦冈金”，放牧的卡拉，排长杨光海……(www.xing528.com)
导演赵心水（1929～1989），河北沧县人。14岁就跟随老师参加抗日。战争年代不仅从事战地宣传工作，还在作战部队当过代理排长、连长职务，立过战功。1952年，他从武汉中南军区部队艺术学院戏剧系导演班毕业后，被调入长春电影制片厂工作，从助理导演干起，一步一个脚印地走上独立执导的岗位。
在接手拍摄《冰山上的来客》这个任务时，赵心水曾三赴新疆。他反复阅读了原来的剧本，觉得这是一个难得的好作品，但想要成功拍成电影，还必须更加生活化。为了修改剧本，他收拾行李，亲自去新疆体验生活、收集资料。他到牧民的家里，了解当地的风土人情，还走访了部队的边防哨所，体会战士们的酸甜苦辣。采风回来后，他对剧本作了调整，对原作中的故事情节做了比较大的改动，突出了边防军这条主线，同时又将敌特利用古兰丹姆的副线有机地融入剧中。他第二次赶往新疆，是为确定拍摄地点并寻找合适的演员。拍摄地点很快就确定了，可找到合适的少数民族演员却不是易事。其间，他在新疆的大街小巷走了十来天，终于找到了饰演古兰丹姆的阿依夏木和扮演阿米尔的阿木都力力提。赵心水回到了长春后，一位厂领导对剧本的修改提出了两点意见：“你能不能不把一班长写死？能不能不唱《花儿为什么这样红》？不然会犯错误的。”赵心水回答说：“歌是塔吉克民歌，现在要改已经来不及了。你就给我一次‘犯错误’的机会吧。”在他的坚持下，厂领导尊重了他的意见，剧本最终没有改动。当年，如果删除了一班长牺牲的悲壮情节，歌曲《怀念战友》也难以保留下来。赵心水第三次奔赴新疆，成功拍摄了这部经典的影片。
1963年，《冰山上的来客》上映以后，在全国引起强烈反响，创下当时故事片上座率的最高纪录，成为一部革命英雄主义和浪漫主义完美结合的经典电影。
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