《康熙志》《光绪志》抄本，选用国家图书馆藏本。从书法的角度来品评两部抄本，其水准和艺术价值甚高，读志赏书，令人赏心悦目，为之一振。二志虽未准确记载缮写者的姓名，但从志稿相关信息和书体中，即可管窥清代米脂书法发展传承之一斑。
康熙《米脂县志》手抄本序
康熙《米脂县志》手抄本序
从抄本的笔迹来分析，至少三人参与了《康熙志》的缮写。米脂儒学的廪生冯与图、高暹、艾朝楫、李天锡等参与了校正，校正自然要动笔，如果笔者推测不谬的话，正是上述之廪生承担了《康熙志》小楷的最终缮写任务。《康熙志·序》等三篇文稿系一人手笔，书法恭谨实诚，结构严密，点画圆整，端庄秀丽，方正有序，一撇一捺显得静中有动，飘然欲仙，取法于《颜卿礼碑》。再从笔体分析正文小楷之作，起头又另由他人缮写，书法功底扎实，字体圆润秀丽，笔画婉转，节奏缓和，温润秀劲，法度严谨而意态生动，气势雄浑，可以看出缮写者继承了传统法书精髓，师古不泥，挥洒有度，不仅表现出明人的传统技法，而且承袭了晋唐书法之风格。这就不难看出清代米脂书法之艺术水准，从其艺术角度来评价，今天仍然值得人们去赞赏。
光绪《米脂县志》手抄本序(www.xing528.com)
《光绪志》抄本，自始至终，缮写认真，其书法造诣较《康熙志》抄本，有过之无不及，可以说其间架结构、字里行间、书法布局、运笔神态更胜一筹，堪称范本。开篇正楷，结构严谨，端庄雄浑，气势开张，遒劲有力，自然天真，一气呵成。书者用笔出神入化，疏密咸宜，功力非凡，显然是多年研习《多宝塔碑》的功底。一直至卷之三，职官志一，历代职官，绥德州刺史，“木甲臣嘉，秦守正”之后，缮写者在抄写时，凭借自己临摹百家之深厚功力，笔锋一转，将所抄内容的字体变为上下高而左右窄，字形在过渡中逐步改用方笔，形近魏体。看其功力，上索求源以颜真卿，并参以魏碑笔意，转而形成笔力苍劲、雄浑，大起大落而不失秀美之风格，似隶似魏，笔画流畅而劲健雄强。表现出抄写者自己的变体水平，从字体结构上即可看出书者之精妙娴熟之运笔风格，字体清晰，执笔游刃有余，至“元县治乃旧属延安路后”，书写者之笔锋又自然过渡，回归楷体，优美潇洒。卷九至卷十，物产志一，又当为另人抄写，较之前者，书法具颜体风格，一直至卷十。从版本缮写者的字体赏析，书者临习《麻姑仙坛记》有年，其抄志之作，有法度、重规矩，用笔易方为圆，横平竖直，上小下稳，端方正直，用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，竖画取“相向”之势，捺画粗壮挺拔，钩如鸟喙，点画间气势连贯。体现出“颜体”舒展开朗，动静结合，巧拙相生，雍容大方之结构特点，可谓缮写者，读颜帖、习颜碑、出颜体之力作。无论《康熙志》还是《光绪志》，二者书法，多姿多彩、生动形象，节奏感十分强烈，从不同的节点展示了唐楷的魅力，具有大唐盛世之气象，表现出清代米脂习书者多临习颜体的事实。卷之十一前“艺文志”又改由他人抄写，卷之十一后，又由前者所书。总言之，《光绪志》抄本也系多人缮写，无论哪一位参与的缮写者，皆自成一家，书法出众，楷体功力扎实，秀丽规范，这不仅使人赏心悦目；也从缮写的角度提高了志书的阅读品味，为地方志书增色不少，表现出了志与书之完美结合及清代米脂书家之非凡功力；也可以看出米脂楷书之较高水平，同时也说明历史时期人们尊崇书法艺术真谛的传承之路。
光绪《米脂县志》手抄本
光绪《米脂县志》手抄本
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