非洲姆比拉手指琴：文化中国仙乐飘飘器

在1966年，“薄片琴”这一名词被第一次得到了使用。而它的传播则要归功于19世纪非洲的奴隶，他们将这种乐器带到了拉丁美洲，从此便在世界尤其是欧美的一些地区和国家生根开花。到了今天，它已经成为人类，特别是非洲地区一种主要的音乐语言代名词。

非洲的薄片琴有着许多称谓，如手指钢琴，拇指钢琴等等，作为一个统称，按照当地传统的演奏乐器分类法可分为三种，它们分别分布在北非，赞比亚流域和南非地区，而出现在南非的这种乐器就称为姆比拉。

姆比拉是由一套长短不一，由固定调音的金属或竹子的舌簧组成。这些舌簧的一端连接在一块常带有箱形或葫芦形共鸣器的音板上，这使得演奏者能够因拨动键片而产生“嗡嗡”的共鸣声。演奏的乐手常由年轻人担当，他们在娱乐或求爱时用其为歌曲伴奏。

在进一步了解姆比拉之前，我们有必要先熟悉一下薄片琴。

当代的学者们根据乐器的发声原理，将薄片琴划归为体鸣乐器的一种。非洲各地的薄片琴种类繁多，可以根据发音、演奏技巧和其他的一些原理进行分类。典型的划分是依据共鸣体的不同类型为基础的分类方法，这样可分为矩形的共鸣器，钟形的共鸣器，箱形的共鸣器以及其他一些特殊外形的共鸣器。与此类似的，各式的姆比拉琴的音板也不一样，这些样式各异的音板造型就成为区别其他类型乐器的主要标志。(www.xing528.com)

姆比拉琴是一种极富有“个性”的乐器。以姆比拉-佳-瓦支姆为例，它的键盘可以人为的分为三部分，一是右手键盘，二是左上键盘，另一部分是左下键盘。这三部分的键盘所代表的音区依次是高音区、中音区和低音区。说它富有“个性”，在其构造形态、演奏技巧等方面都有明显的表现：第一，这三部分的键盘数是不相同的。右手键盘有九个键，左上键盘由六个，而左下键盘则有七个键。第二，传统意义上，键盘上相邻的两个音，其音高也是相邻的。但姆比拉-佳-瓦支姆的两个相邻间出现三度甚至是五度音的跳进。第三，左上与左下键盘特殊的形制使得名义上是两个相邻的键盘，而实质分别属于两个音区，由几个相邻的键之间的音程关系还是八度。另一方面，这种特殊的形制，使得左上键盘与左下键盘形成三个音阶。这也是姆比拉琴区别其他乐器的一大特点。最后一方面，姆比拉-佳-瓦支姆在演奏时，不同的键盘有不同的演奏方法，右手键盘的最低三个音使用大拇指从上向下拨动，而其余的音则是从下往上拨动，这种演奏方法交替形成了旋律音高。这些足以使我们对姆比拉琴产生浓厚的兴趣。

不仅如此，在演奏过程中，乐手为了使技巧得到最好的发挥，经常在手指上，套上铁环以达到保护手指的目的。这个铁环主要是其拨子的作用。尤其在演奏姆比拉-佳-瓦支姆时，由于它的键盘比较宽厚，仅仅依靠手指会降低演奏的声音效果，套上铁环可以增大演奏的声音。

慢慢的，人们发现在音板或共鸣器上安装一些各式的贝壳或金属物可以改变发声的音色。例如在箱状的体鸣器内部固定了振荡发声的物件后，每当键盘被依次拨响时，拨键的碰撞声改变了原始的薄片音色。久而久之，姆比拉这种乐器将音乐与民间的手工艺结合在了一起，使之成为了一种审美的综合体。在不同的地区，不同的装饰代表着不同的文化。另一方面，即使是同一类型的乐器，由于出自不同的制作师之手，在音色上也会有一定的差异。

作为非洲重要的乐器之一，姆比拉也被赋予了“神灵”的力量。这种想象在人们无法与自然抗衡时，经常出现在人类生活的各个方面。姆比拉在用作娱乐的同时，也被蒙上了一层神秘的色彩。它奏出的音乐常被视做“祖先”的声音。并排的琴键好像人们和神灵依偎在一起；奏出的声音代表婴儿出生使得啼哭声等等。因此，在某种意义上说，姆比拉在黑人的心目中已不再是一种乐器，而成为人与神之间虔诚交流的工具，它在现实与生灵世界的之间架起了一座桥梁。通过这座桥梁，人们找到了一种向神灵表达与倾诉的道路。