【摘要】：修孔的举措可调节孔音音高值达100音分以上，故修孔环节对荀勖律笛的精校有重大意义。综上，我认为十二律笛所有初挖的音孔孔径都会较小，为后续的“一孔一校”工艺预留空间。所以说那次对大吕笛音律的校正，也是在管乐器上展示三分损益律音高的典范运作。《宋书·律历志》提及荀勖制笛曾设“伏孔四，所以便事用也”。提及变宫、变徵伏孔，或许透露了荀勖也曾制作过五声十二律笛的信息。
修孔的举措可调节孔音音高值达100音分以上，故修孔环节对荀勖律笛的精校有重大意义。综上，我认为十二律笛所有初挖的音孔孔径都会较小，为后续的“一孔一校”工艺预留空间。晋代七弦琴的形制已经确立，而琴面板上出现琴徽（弦节位置）也使琴成为能演示三分损益律的乐器。所以说那次对大吕笛音律的校正，也是在管乐器上展示三分损益律音高的典范运作。还要指出，当时制作大吕笛的是刘秀、邓昊两位，而参加筝、笛合奏的吹笛者则换成了宋同，从公正的角度思考，此举意味深长。
近代多位学者遗憾于史料记载中欠缺指孔尺寸一项，事实是当年御府诸君都已信服律笛音准，指孔究竟如何也无须去追寻了。
《宋书·律历志》提及荀勖制笛曾设“伏孔四，所以便事用也”。沈约注：“一曰正角，出于商上者也。二曰倍角，近笛下者也。三曰变宫，近于宫孔，倍令下者也。四曰变徵，近［远］于徵孔，倍令高者也。或倍或半，或四分之一，取则于琴徽也。四者皆不作其孔而其度，以应进退上下之法，所以协声均，便事用也。其本孔隐而不见，故曰伏孔”。[29]这表明上述四个伏孔在荀勖制笛过程中都曾发挥过作用。它们的大概部位可以下图作简单示意：
伏孔示意图(www.xing528.com)
①“一曰正角，出于商上者也”。此伏孔为下求羽孔孔位的计算起点。②“二曰倍角，近笛下者也”。很清楚此即筒孔为天然之孔。③“三曰变宫，近于宫孔，倍令下者也”。④“四曰变徵，近［远］于徵孔，倍令高者也”。提及变宫、变徵伏孔，或许透露了荀勖也曾制作过五声十二律笛的信息。
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