中国古代的各种律器中，“通”应是使用最便捷的一种。故历史上这类律器曾多次出现。五代后周枢密使王朴，也曾于公元959年设置过“律准”。其构造和操作法与“通”相类，只不过他把四具“通”合为一器。相关史料如下：
《旧五代史·乐志上》：“朴乃用古代累黍之法，以审其度，造成律准。其状如琴而巨，凡设十三弦以定六律、六吕旋相为宫之义”。[11]
宋代王溥《五代会要·乐论下》卷七：“周显德六年正月，枢密使王朴上疏曰：乃作律准，十三弦。宣声长九尺。张弦，各如黄钟之声。以第八弦六尺，设柱为林钟；第三弦八尺，设柱为太簇；第十弦五尺三分四寸，设柱为南吕；第五弦七尺一寸二分，设柱为姑冼；第十二弦四尺七寸五分，设柱为应钟；第七弦六尺三寸三分，设柱为蕤宾；第二弦八尺四寸四分，设柱为大吕；第九弦五尺六寸三分，设柱为夷则；第四弦七尺五寸一分，设柱为夹钟；第十一弦五尺一分，设柱为无射；第六弦六尺六寸六分，设柱为中吕；第十三弦四寸五分［四尺五寸］，设柱为黄钟清声”。[12]以上“律准”的十三根弦中，第一弦应定黄钟律，系九尺基弦。
公元1035年，即宋代景祐二年，阮逸也曾设置过“琴准”一器。宋代王应麟《玉海·音乐·乐器》：“二年四月，郑向言阮逸自撰琴准，求律吕相生之法，圜转应律，靡不相合”。[13]其中“圜转应律”一言，表明它的构造和用法，与“通”相通。
明代，朱载堉在世界上首创十二平均律后，也吸收了“通”的因素而创制了“均准”。这是一种具备了十二平均律与三分损益律数据交换功能的律器。朱载堉《律学新说》：“新制准器，斫桐为之，其状似琴非琴，似瑟非瑟，而兼琴瑟二器之制”，“故名曰均准”，“龈岳间五十寸，象大衍之数”。“藏律管于底内，自首达于越。定弦之时吹黄钟之声，以为准则也”。“其弦粗细与琴无异。以琴弦佳者两副作一副，首弦中弦单用，余皆双用焉。大弦外边而有刻画，自岳至龈均为九寸，每寸十分，每分十厘，拟九寸之律也。小弦外边亦有刻画，自岳至龈均为十寸，每寸十分，每分十厘，拟十寸之度也。各照新旧二率律度之数，横界相连凡二十四道。旧率之道以朱别之而无徽。新率之道以金别之而有徽。徽在脊之正中，形如芥子，宜小不宜大，与常琴之徽异焉者，恐侵朱道故也。群弦之下，金道之左凡百四十四处，各镌律名。首字为识，字画皆饰以金，按画取声，与本律相同也。金道朱道之测，近边细书新旧所算之数，使览者易晓焉”。[14](www.xing528.com)
朱载堉《律学新说》刊“均准”图
清代末年，曾有制作“准琴”的设想，采用十二平均律律制，以七声音阶定弦。具体构造及配图被记载于《清朝续文献通考·乐七》：“准琴，十三弦，为弦音分度之标准乐器。散弦配七音二组，按音分三准：下准、中准以十二音设柱，上准以七音设柱之。松紧以轸司之。通长三尺六寸，首阔八寸，尾阔六寸四分。用为乐器与琴、瑟、筝、琵相等”。[15]其图如下：
“准琴”图
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
