先秦乐律考拾：琴瑟定弦的考察

瑟是先秦的重要乐器，当年如何定弦早成学术疑案。但从《诗·郑风·女曰鸡鸣》：“宜言饮酒，与子偕老。琴瑟在御，莫不静好”；^[1]《诗·小雅·鼓钟》：“鼓钟钦钦，鼓瑟鼓琴，笙磬同音，以雅以南”；^[2]《诗经·小雅·鹿鸣》：“我有嘉宾，鼓瑟鼓琴。鼓瑟鼓琴，和乐且湛”^[3]等诗篇中，我们可以了解，在先秦时代，琴瑟合奏是很寻常的乐事。据此，琴与瑟的调弦必存有相通的格局。故考证先秦瑟的具体调弦，须考察琴的调弦格局。由于琴的调弦一贯被认为是宫商角徵羽五音，因此长期来，认为瑟也仅依五音调弦的见解根深蒂固。

先秦琴的调弦格局，其实在今存先秦文献中已不见具体记载。根据《周礼·春官·大司乐》的记载，周朝还在表演的《云门》、《咸池》、《九韶》三大原始乐舞，其伴奏乐器“云和之琴瑟”、“空桑之琴瑟”、“龙门之琴瑟”都还处于羽宫、角徵的四声定弦阶段，而琴则很可能包含着一弦之器，依弦节弹奏施展，与“孤竹之管”的吹奏谐音相配，与西周初铸造的晋侯苏钟、扶风协和钟、西周中后期铸造的中义钟、柞钟等钟律的羽宫、角徵格局也相符合。这些钟律的参照，与弹奏均的弦上的5／3、2／1弦节实音提示羽宫，弹奏5／2、3／1弦节实音提示角徵有关。详细可参读“‘州鸠均法’解读还原”以及“‘大司乐均法’解读还原”两章。

但迄今公认的琴的一贯调弦仅依五音，却沿袭自汉代儒家的陈述。

按《左传·昭公二十年》的记载，晏子曾借烹饪及音乐论述“和而不同”的哲理，称：“声亦如味，一气，二体，三类，四物，五声，六律，七音，八风，九歌，以相成也。清浊，大小，短长，疾徐，哀乐，刚柔，迟速，高下，出入，周疏，以相济也”，“若以水济水，谁能食之，若琴瑟专一，谁能听之”。这表明在晏子之时，琴瑟已具备了对上述的演奏功能，包括能演奏七声音阶的曲调。这就需要有琴瑟的调弦格局来保证。

战国时代琴的实态，现代人一直到1977年战国曾侯乙墓被发掘后，才一睹真容。由于春秋期琴的完整实态目前还不得而知。因此本章对琴瑟定弦的考察，仅着眼于战国时代。从二十世纪70年代迄今，庆幸还有长沙马王堆西汉一号墓七弦琴、随县擂鼓墩战国曾侯乙墓十弦琴、枣阳九连墩战国初期十弦琴、长沙五里碑战国九弦琴、荆门郭店村战国七弦琴出土，从它们形态的演化脉络中，我们能了解到自战国初到魏晋时期琴的大致发展轨迹，并推断出战国时代的琴确已按五音定弦的信息。

2001年湖北枣阳九连墩出土战国初期的十弦琴，长约73厘米。具弦孔十，琴面通体浮雕如下图。从岳山和尾枕上留下的弦压痕及底板腔内存琴轸四枚推测，此琴应为演奏用琴。通体的琴面浮雕则表明，战国初期的琴只演奏基音和泛音，不具备落指按弦，演奏实音的条件。^[4]如按五音调弦，则此琴在演奏中，已能实现依七处徽位的泛奏来构建七声音阶，否则无法实行精准的自身弦节参照调弦。

枣阳九连墩战国墓出土十弦琴，全长73厘米

战国曾侯乙琴的琴面已被大大简化，琴面已显示了能演奏一处实音的条件，落指的按弦点很可能在琴面的最高突起部，即琴弦的5／3弦节处。^[5]此琴的岳山虽高2.6厘米，但琴面的最高突起也有1.8厘米之高，^[6]弦与突起部形成8厘米的空间，具备了在上述部位（今琴八徽）落指按弦的条件。

随县战国曾侯乙墓出土十弦琴，全长67厘米

1980年，湖南长沙五里牌战国墓出土琴一具，全长79.5厘米，比曾侯乙琴家加长了12.5厘米。按尾部弦枕上模糊的九处弦压痕推测，其弦数可能为九。可惜此琴已腐朽甚重，岳山已毁。

1993年，荆门郭店村楚国一号墓发掘出土的七弦琴，则对考察中国古琴的发展历程有重要价值。

荆门郭店村战国墓出土七弦琴，全长81厘米

郭店村七弦琴约落葬于公元前300年，相比曾侯乙十弦琴约落葬于公元前433年或稍后，^[7]两者间隔约一百三十年。郭村店七弦琴比曾侯乙十弦琴增长14厘米，琴面趋平缓，岳山减低，具备了能供演奏更多节点实音的形态。尤其是其弦减至七，^[8]透露了这一百三十年间，琴的演奏指法有过一次较大的提升。原因极可能是新增了对5／3弦节以及2／3弦节实音（相当今八徽、九徽实音）的演奏，因而增获了以下展示的角、徵、羽三个节点实音，导致琴上原徵、羽、角三条基弦的撤除。此举在无损音阶完整的前提下，便利了指法挥洒，也丰富了琴的音色表达。(www.xing528.com)

曾侯乙十弦弦节实音表

荆门郭店村七弦琴弦节实音表

据此，所谓周文、武王在五弦琴上各添一弦成七弦琴的说法，实出于古人的杜撰，也印证了战国时琴的定弦，确已采取了五声格局。

长沙马王堆西汉軑侯墓出土的七弦琴，很明显承袭了郭店村战国七弦琴的构造。就我亲见过的原物，此琴第六、七弦的2／3弦节部位（今琴九徽处）有因落指按弦而留下的擦痕。^[9]

西汉軑侯墓出土七弦琴，全长82厘米

晋代嵇康《琴赋》“弦以园客之丝，徽以钟山之玉”的记载，^[10]以及南京西善桥发现的南朝《竹林七贤》砖雕中刻示的琴徽，都可印证今七弦琴的形态，基本定型于魏晋南北朝。

南朝《竹林七贤》砖刻中展示的琴徽

顾恺之《斫琴图》

晋代顾恺之的《斫琴图》则反映了魏晋时琴的目测长度已近于今，也相当于先秦律器“均”的长度。我认为，魏晋时七弦琴的长度受了均的影响。

1885年，我国学者杨守敬在日本发现了以实述指法记录的琴谱《幽兰》。原件虽为唐代抄本，但谱的前序注明此曲为南陈祯明三年（598年）邱明所传。此曲的指法全依弦节（徽位）落指，曲调已含纯律格局的七声音阶，展现了先秦琴的演奏遗风。以下是《幽兰》谱的首页影印件，为当时驻日公使黎庶昌拓影，后收录于《古逸丛书》。^[11]

唐代手抄琴曲《幽兰》原谱影印

魏晋时期，七弦琴的弦长终于达到今常见的120厘米—140厘米。虽仍成五声定弦，但弦长已足以对十三“徽”位进行搜索，琴面出现镶嵌的圆徽，也标示了7／8、5／6、4／5、3／4、2／3、3／5、1／2、2／5、1／3、1／4、1／5、1／6、1／8的十三弦节位置。无论总体构造还是琴面的完善，都远超秦汉时代。