“大司乐均法”的第一构建为1.第一变乐舞“奏黄钟，歌大吕，舞《云门大卷》”的音构建，在均法中是在弦十徽与弦十一徽处弹得的唯一的实音音高，两者构成4／5×4／3＝16／15音程，具112音分。2.舞《云门》的第七变乐舞音阶为“圜钟（夹钟）为宫，黄钟为角，太簇为徵，姑冼为羽”。舞《大武》的第六变乐舞“奏无射，歌夹钟”等的弦节演奏在弦上都确凿存在，妙的是七变乐舞与六变乐舞包含的四声构建完全贴合。
鉴于上述舞《大武》“奏无射，歌夹钟”的弦节实音在弦上主要存在两处，都构成498音分的音程。其中按4／5×5／3＝4／3弦节实音构建的蕤宾宫四声音阶为不存在的乐调故须排除。
一变《云门大卷》、六变《云门》、六变（即七变）《大武》乐调弦节构建
“大司乐均法”的第二构建为1.第二变乐舞“奏太簇，歌应钟，舞《大咸》”的音构建，在均法中是在弦十一徽与弦九徽或九徽与七徽处弹得的实音音高，两者构成4／5×3／2＝6／5或3／5×2／1＝6／5音程，都具316音分。2.舞《咸池》的第八变乐舞音阶为“函钟（林钟）为宫，太簇为角，姑冼为徵，南吕为羽”。两者的弦节演奏都确凿存在，而且八变乐舞与二变乐舞包含的四声构建完全贴合。
鉴于上述舞《大咸》“奏太簇，歌应钟”的弦节实音在弦上主要也存在两处，都构成316音分的音程。其中按3／5×3／2＝6／5的弦节实音构建的太簇宫四声音阶为不存在的音阶故须排除。
二变《大咸》、八变《咸池》乐调弦节构建
“大司乐均法”的第三构建为1.第三变乐舞“奏姑冼，歌南吕，舞《大韶》”。在均法中这只能是在弦十一徽与弦八徽处弹得的实音音高，两者构成4／5×5／3＝4／3音程，具498音分。2.舞《九韶》的第九变乐舞的音阶为“黄钟为宫，大吕为角，太簇为徵，应钟为羽”。两者的弦节演奏都确凿存在，而且第九变乐舞与第三变乐舞包含的四声构建完全贴合。
鉴于上述舞《大韶》“奏太簇，歌应钟”的弦节实音在弦上主要也存在两处，都构成498音分的音程。对4／5×3／2＝6／5的弦节实音构建的南吕宫四声音阶，存在于表格中。据第九变《九韶》的音阶为“黄钟为宫，大吕为角，太簇为徵，应钟为羽”。则第三变《大韶》的音阶当为南吕宫的四声构建（借调弦可构建太簇为五声）。
三变《大韶》、九变《九韶》乐调弦节构建
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“大司乐均法”的第四构建为1.史料中第一变乐舞《云门大卷》“奏黄钟，歌大吕”与第四变的《大夏》“奏蕤宾，歌函钟”都间隔一律，提示了两者的移调关系。2.第二变的《大咸》“奏太簇，歌应钟”与第五变《大濩》的“奏夷则，歌仲吕”都隔三律，也构成移调，将此分别展示于以下表格：
一变《云门大卷》、四变《大夏》乐调弦节构建
二变《大咸》、五变《大濩》乐调弦节构建
综上分析，先秦九变乐舞的乐调，可整理为以下表格：
周代九变六舞乐调构建综合展示表1
周代九变六乐乐调构建综合展示表2
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