先秦乐律考拾：楚竹书乐语的乐律格局

楚竹书《采风曲目》基弦序辨正之一

楚竹书《采风曲目》基弦序辨正之二

楚竹书《采风曲目》基弦序辨正之三

楚竹书《采风曲目》基弦序辨正之四

楚竹书《采风曲目》基弦序辨正之五

楚竹书《采风曲目》基弦序辨正之六

在上述六式辨正中，我倾向于第二项的结论为正解，理由是：

1.战国曾侯乙编钟钟铭上楚律与曾律律名的对照存在“穆钟之宫”以及“穆音之才［在］楚为穆钟”之铭。宋代安陆出土的楚王酓章钟也有“穆商□”之铭。“穆宫”、“穆商”的命名逻辑表明，在楚律中“穆宫”的地位相当于周律的“黄钟宫”，与楚竹书中的“宫穆”相通。

2.在上述七宫的定弦程序中，“宫穆”如是依律管吹奏来校定的第一基弦，则类“州鸠均法”逐次校定其他六弦，会形成基音音分差包络最均衡的格局：(www.xing528.com)

楚竹书七律音差包络

3.按上述七宫基弦的构建，宫讦的音高就是宫穆之角，在先秦非常独特。下表展示对角不作直接论述的处理，具体可参见下一节。综上，可判断楚竹书十三乐语的乐律内涵，应被约束于以下格局：

楚竹书《采风曲目》的乐调构建

综上可归纳：

1.楚竹书十三乐语的音律构建，证明了七律在先秦不但存在而且有实用性。据此，辨正先秦钟律实态，今后须要跳出乐律学界一贯守成的三分损益律六律六吕思维定式。

截至上世纪90年代，我国陆续出土了不少先秦乐钟，其中音律保存较好或基本完好的约十多套。就目前学术界对它们的音体系所作的考察，都忽略了七律曾经存在。

2.楚七律的均法构建只依据纯律小全音音程为范本操作（相当于弹奏琴八徽、九徽实音的构建，182音分）。而奏纯律大全音（4／5×4／3＝16／15，相当于琴十徽、十一徽实音，为112音分）或奏纯律小全音为范本（5／6×5／4＝25／24，相当于琴十一徽、十二徽实音，为77音分），都会导致阴律与阳律交叉出现的后果，与楚竹书第一简（宫简）上的七律格局不符。

3.“商”的出现表明战国末期，楚国对弦节的利用已由周律构建的九处延伸至十三处。但“商”本身却不能作为调弦的范本。因设宫为c则演示“商”的7／8弦节实音音高为d＋31音分，依次调弦至“平之以四”已累积高出了31×3＝93音分的音差，接近于一律。