【摘要】：从收藏的角度，我们一定要明白：我们首先收藏的是陶瓷历史文化和陶瓷工艺艺术，其次才是是否具有经济价值。我们要用中国画独特的审美视角去审视中国各个时期的陶瓷艺术品，因为我们的传统文化精髓本身就是全维的审美观念，与西方单一的焦点透视审美体系是有本质区别的。虽然跨越数千年，但它们之间还是一个整体性的演变和传承关系，它们代表着各自时代的艺术特征，却有着共同的中国民族韵味。
从收藏的角度，我们一定要明白：我们首先收藏的是陶瓷历史文化和陶瓷工艺艺术，其次才是是否具有经济价值。无论是远古陶器、新石器早期的素纹陶器、新石器中晚期的彩陶、夏商时期的硬陶、商周时期的原始青瓷、战国时期的成熟青瓷、汉唐时期的釉彩陶和青瓷白瓷以及宋代的瓷器，还是金元陶瓷和明清瓷器，我们都要用历史的眼光来看待我国陶瓷的发展，这样我们的审美价值观就会更具有包容性。历史是不会改变的，尤其是过去的历史。
每个时期的陶瓷都有其艺术精华，这种精华的文化概念我们只能从其所在的文化范畴去审视。不能用我们的审美习惯去评判它们整体的艺术价值。比如元明清的瓷器的造型、釉色质感相比唐宋瓷来说，缺乏内敛和雅气，但是元明清时期中国的陶瓷有其特殊的社会背景和文化特征，是各民族文化相互交流的时期，也是器物造型艺术和装饰艺术求新求变的历史时期。我们要放在大的文化范围来审视这个发展过程。我们要用中国画独特的审美视角去审视中国各个时期的陶瓷艺术品，因为我们的传统文化精髓本身就是全维的审美观念，与西方单一的焦点透视审美体系是有本质区别的。
另外，从我们在本章中展示的各个时期的文物艺术品造型与装饰来看，它们都有着内在和外在的联系。虽然跨越数千年，但它们之间还是一个整体性的演变和传承关系，它们代表着各自时代的艺术特征，却有着共同的中国民族韵味。当我们深刻感悟到这些时，在收藏和鉴赏的过程中就不会抱有偏见了。(https://www.xing528.com)
注释：［1］李家治：中国早期陶器的出现及其对中华文明的贡献。 《陶瓷学报》，2001，22（2）
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