杂谈：书画鉴定行业缺乏权威

现在古代和近代书画的鉴定早已成为行内巨大的难题。启功先生的去世让中国书画鉴定几乎跌入无权威人物时代。由于市场的火爆，作伪之风也空前猖獗，手段和技术更是日新月异。再加上近现代名家的绘画作品鉴定研究尚未形成体系，不像古代名家的书画多都经过前辈大师多年研究总结，鉴定起来基本有章可循。因此，就目前近现代书画而言，一位专家能对某个画派及数个名家有较透彻的研究是非常不容易的。但一个个书画鉴定专家，谁的书画都能鉴定，肯定会闹出笑话。人不专爱，必然花心。术不专攻，必有其害。古玩鉴定各个门类繁杂，搞通搞透某一两个类别就已经很了不起了。全盘通吃的文物鉴定专家，除非是神仙，否则都是“江湖大师”翻版。

启功、谢稚柳和徐邦达等大师，他们在鉴定书画方面的方式和方法都是不一样的。他们每个人在古代书画研究上，专攻的重点也各有不同，尤其对近现代书画家的作品，多数时候也是不轻易下结论的，并不像现在有的专家什么画都敢评，什么画都敢鉴定。

作为一个合格的书画鉴赏家，首先对我国历朝历代的书画要有所掌握。自两晋到唐、宋、元、明、清以来的书法名家，不但要门儿清，同时，对历朝以来的重要画家以及流派风格更是要了如指掌。就山水画流派与传承来讲，比如：隋朝展子虔的《游春图》开山水画之先河；唐代大小李将军（李思训、李昭道）的青绿山水富丽堂皇，王维的水墨风格纯净自然；五代“荆（荆浩）、关（关仝）、董（董源）、巨（巨然）”四家之盛名；宋代三家范宽、李成、董源为一时旷世名家；元代“元四家”的文人山水画达到鼎盛而名噪南北；明朝“四王”，堪称坚守传统之典范（过于迷古）；清代“四僧”，亦为水墨高手；　近代，黄宾虹“浑厚华滋”开一代之先河等。这些画家和流派，不仅每个时期有所不同，传世收藏经历和质地品相都各不相同。没有对这些流派画家深入的系统研究，很难把握鉴定的本质。(www.xing528.com)

作为鉴定现代书画的专家，同样要对该画家及画派有深入透彻的研究，对所鉴定近现代画作的画家要有过接触乃至比较熟悉。在条件允许的情况下，要亲身参与艺术市场中书画交易的实践过程，对市场上真伪行情也要有全面深入的了解。最后，还要具备正直和真诚的职业道德素养。只有这样，才能胜任鉴定与鉴赏这项复杂的工作。

一般情况下，北京鉴定派专家自然对京津画派的认知具有一定权威，西安鉴定派专家自然对长安画派的认知具有一定权威，上海鉴定派专家对新海派的认知具有一定权威，南京鉴定派专家对新金陵画派的画作认知具有一定权威，广东鉴定派自然对岭南派的画作具有一定的权威。当然，这不是绝对的，跨地域研究和画家的家属与门徒也是特例。比如：李可染之子李小可、李苦禅之子李燕、黄胄夫人郑闻慧、谢稚柳夫人陈佩秋等，也能对自己亲人的画作进行鉴定。随着这些家属参与鉴定，整个书画拍卖界不时地掀起一场场与鉴定专家对簿公堂的真假大战。