芬奇的测试成果及其在三维动画制作教程中的应用

在数字面部方面起主导作用的不仅有SPI，其他几家大公司自然也不甘落后，尤其是ILM在《哈利·波特与密室》中制作的多比，虽然它不是人类，但也达到了相当高的水平。而其他公司例如Digital Domain也开始步入数字面部的研发之路，并服务于大卫·芬奇的影片。

《本杰明·巴顿奇事》是无法在2008年之前拍出来的，但是相关测试却在芬奇2007年的影片《十二宫》拍摄之前就已经进行了。事实上DD在2004年进行了一次关键性测试，并在2007年为芬奇执导的美国爆米花品牌Orville Rendenbacher的电视广告制作了数字角色。《本杰明·巴顿奇事》的主要拍摄工作正是从那时候开始的（还不到2006年）。

这些在2004年为芬奇所做的测试中有一个是与ICT一起做的，是对本杰明·巴顿的早期测试，他们想看看能不能把布拉德·皮特的表演捕捉下来，同时把面部除了眼睛之外的地方替换掉。由于眼睛对于表演来说至关重要，因此芬奇想知道，在数字头部上使用实拍的眼睛会不会是一项了不起的改进。

在大卫·芬奇和DD人员到访ICT的Light Stage系统后，Debevec建议搭建一个“光墙”，有效地创建一个环绕式电视墙，可以对皮特的眼睛进行正确的打光。下图是原始的设计稿。

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虽然竞标团队没有做出Debevec设计的东西，但是他们用BACRO提供的显示屏制作了一块平板，用来测试Debevec的设想是否可靠。“我问BACRO要了他们的一个系统中的一部分面板，与我的研究生Andreas Wenger（曾为Light Stage 3工作过）一起使用Maya来测试我们的方案，我们使用了一部分格雷斯大教堂的光球图像，但是DD最终选择用全数字化方案制作本杰明的脸。”Paul Debevec回忆道。

图6.1.9(www.xing528.com)

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在2001年初，Debevec领导了Light Stage 3的研发，这是一个球形经纬线结构的金属球，以RGB彩色LED灯环绕着演员，根据真实场景或虚拟渲染场景的全方位的光学测量数据来重建光照。“我在Siggraph 2002的论文演示中介绍了Light Stage 4的设计，是一个更大的光线重建系统，可以容纳摄影机运动控制系统，并在独立的龙门轨道上用高亮度的传统灯光来模拟太阳，这是因为LED灯无法达到聚光灯的亮度。”

这个想法后来被《地心引力》的团队实现了，他们解决了失重效果的制作难题，并开发了结合机械臂摄影系统的Light Box。

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在2009年12月，ICT和Digital Domain再一次使用Light Stage 3的彩色LED为芬奇的《社交网络》做了一次测试，以便为Armie Hammer的镜头重建光照。这项工作最终为圣莫妮卡的Lola团队赢得了特效奖。

这次的想法是用RED 4K摄影机在片场拍摄演员，然后在Light Stage中拍摄各种光照条件下的面部，这样的话，画面合成过后演员的光照就会很自然，并且与背景保持同步，从而在皮划艇上并列出现（分饰两角）。