网络大众影像书写：中国网络微视频生产研究成果

碎片化是网络微视频形式上最重要的特征。这种碎片化既体现为单项传播内容所需时间的短少，也体现为内容结构的浓缩化和去中心化。

《每个人心中的电影院》导演之一、俄罗斯大导演安德烈·冈察洛夫斯基曾说过：“短，比长有更高的要求。”网络微视频在传播过程中往往以碎片化时间为单位，集中讲述一个故事或传递某种理念。为达到短时间内引发网民情感共鸣、吸引网民全身心投入的目的，微视频往往主题明确、矛盾单一、结构简单紧凑，情节高度浓缩，尽量减少细节刻画，它改变了“开端—发展—高潮—结局”的传统叙事结构，将无关紧要的铺陈和背景介绍一概免去，开端和结局被尽可能压缩，有时发展甚至被省略，而是以大篇幅展现受众最感兴趣的高潮。曾获金考拉国际华语电影节最佳短片奖的动画短片《北京房事》，采用motion graphic的方式将北京房价的数据形象化，在短短5分半钟内就完成了对房子的历史、居住面积、高房价以及房子的生态环境的叙述，充分表现了“房价虚高，理性买房”的主题。微电影《李雷的2012》从80后的语文课本中寻找人物，4分钟时间便将励志片、爱情片、灾难片杂糅在一起，时间跨度大、高潮迭起，结局更是出人意料。这种极简的讲述方式凭借对叙事节奏的准确把握、镜头的迅速切换、爆炸式的悬念处理手法，能够充分调动观者对艺术作品的探求意识，体现出较高的艺术水准。此外，为了在短时间内凸显主题，微视频在视觉呈现方面十分注意对画面信息的优化，视觉元素的符号象征意义明显，往往一个特有的元素就能概括出一个时代的特征，一个黑白镜头就能说明回忆的全部内容。微电影《闺蜜》中李冰冰的白衬衣、百褶裙、瓷脸盆等符号元素，立刻就令观众对画面所表征的20世纪90年代的校园生活心领神会。

传统影视剧通常紧紧围绕一个中心展开，网络微视频在超媒体的支撑下，可以采用“去中心”的表现方式，尤其是在微电影里较为常见。超媒体为网络微电影构造了一种无限的可以不断中心化的体系，电影的中心和焦点是不确定的，是永远处在变化之中的。影片在表达情感或描绘场景时可以通过多维指针来作进一步的延伸，观众凭借自己的兴趣以及知识结构等确定进入的角度和发展的线索。《175度色盲》是一部结合真人拍摄与2D、3D动画和网络软件制作而成的网络电影，影片按集分类，将故事进行细致切分，每段影像不超过2MB大小。无论是跳跃式的剧情、不断闪烁的画面，还是抽象晦涩的字幕说明，都给人一种后现代式的、破碎的不完整之感。影片本身构成了一个独立的网站，网页上有很多关键词：手机、Peggy的包裹、摄影展、寻羊冒险记等。只要点击其中的任何一个，都可以看到相对应的文字和影像，网友可以依据喜欢的顺序观看任何一个片段并与之互动，以决定主角达五或者马琳的未来命运。(www.xing528.com)

在网络视频行业，以分享为目的的技术创新正在以同样的方式，将视频传播带入碎片化分享时代。如百度旗下的爱奇艺网站自2010年4月上线开始，就在业内率先推出了视频片段分享功能，通过这一技术，用户可以用简单的操作拖曳前后两条进度条来选定该视频某一特定时段的内容片段，并用嵌入代码的形式将其转帖分享到包括新浪微博、腾讯微博、人人网、开心网、百度贴吧等多家国内主流的SNS平台上，整个过程也只需要点击4次鼠标，非常方便高效。2011年4月，爱奇艺又推出了截图分享功能，与片段分享功能一道，为用户提供了动手解剖电影的“工具套装”。通过这一功能，热爱影视作品的用户，不但可以根据自己的喜好将大片、热剧化整为零，挑出最喜爱的画面、片段，更可以轻点鼠标，即时分享给自己在微博、社区中的粉丝^[5]。

微视频碎片化特征的形成，主要基于现代社会忙碌紧张的生活节奏。人们的大段时间被工作占领，休闲娱乐时间被切割成小段，只能在工作间隙、上下班途中得以间断地休息，他们希望在最短的时间内获取最多的信息。在“微时代”，媒体的表现因人们消费媒体的需要而不断改变。优酷网总编辑朱向阳说：“优酷的微电影全部是基于实践的摸索，当我们发现人们没有时间看40分钟或者更长的视频的时候，我们就会想，为什么不让它短一点？”^[6]短小精悍的微视频符合现代人的生活状态和接受心理，适合于移动状态和短时休闲状态下观看，有效填补了网民的“碎片化”时间，让网民情绪在短时间内集中释放，注意力经济被放大到史无前例的地步。但碎片化同时也意味着信息的快餐化、平面化、即时消耗化，无法表现厚重的、富有思辨性的主题，“浅阅读”之下深度的情感体验也相应缺失。