矿区再生设计与大地艺术

大地艺术表现形式主要分为两种。一种是“自然式”。创作时，多采用自然界本身的材料，融合自然与艺术，使人与自然的沟通更加直接。大地艺术作品在大自然中创作出来，观赏者也要到大自然中去体验艺术作品与自然融合的魅力。“自然式”大地艺术作品注重与自然环境的融合，实现对环境的最小扰动，人的创作仅是大地艺术的一小部分，更多的创作是由大自然遵循自然规律来完成。“自然式”大地艺术代表作品有罗斯(James Rose)的“星轴：星迹”、松菲斯特(Alan Sonfist)的“处女地之池”等。

另一种是“人工式”。这类作品由人工材料和装置组成，作品表现力通过人工材料来展现。“人工式”大地艺术作品更加突出艺术作品本身，希望通过艺术作品传递作者的思想或对社会问题的思考。^[37]代表作品有著名“包裹大师”克劳德夫妇(Christo and Jeanne Claude)的“包裹国会大厦”“门”，奥本海姆(Dennis Oppenheim)的“年轮”等。(www.xing528.com)

当前对于大地艺术的评价主要有两种观点：一种观点认为，大地艺术是对场地的生硬破坏，“是男性强权强加给地球母亲的生硬断言”。另一种观点则认为，大地艺术创作类似于耕作或园艺，是对大地的美化或矫正。^[38]废弃矿区是一种受损的环境，环境再生的主要目标是重构生态系统，保护和利用工业遗产，实现生态价值、美学价值和社会经济价值的多赢。基于这样的目标，废弃矿区再生设计中的大地艺术应该取其精华、弃其糟粕，摒弃不符合自然演进规律的部分，充分吸取“自然式”和“人工式”的优点，实现绿色设计的目标。在进行废弃矿区大地艺术创作时，不能机械地将作品与场地割裂开，不能为凸显作品而破坏生态环境。应尽量挖掘场地工业遗存的价值，充分利用场地现有材料进行节约型设计。大地艺术作品应该符合环境美学理念，是“可持续性”的设计，要运用简洁的形式和自然的材料，采用对场地最小扰动的方式创作出符合自然演进规律的作品。