西洋管乐器音区音色研究

（一）长笛的音区与音色

现代管弦乐队里使用的新式长笛是前人经过长期的艺术实践产生的，它有木制和金属制成的两种，二者外形无大的区别，演奏技巧相同。木管长笛的音色稍细而圆润，金属管长笛的音色稍宽而明亮。长笛是横吹的C调乐器，用高音谱表按实际音高记谱。长笛的音域、音区具体划分，如谱例4-14所示。

谱例4-14

长笛的全部音域可划分为低、中、高、极高四个音区，各音区的音色特点如下。

1.低音区的音色特点

长笛在低音区的声音宽厚，略沙哑，有铜管乐器的音色特点，甚美，弱奏时可模仿中国民族乐器箫的音色。当长笛低音区演奏旋律时，其力度很弱，如果以轻柔的伴奏为背景，音响是美丽动人的^[1]。

长笛在低音区发音时的暗淡的色彩、温暖的音质，颇具特色，得到了印象派之后的现代作曲家的宠爱。

2.中音区的音色特点

长笛的中音区发音变得逐渐明亮、柔和、恬静，十分富于表现力，是常用的旋律音区之一，如谱例4-15所示。

德沃夏克《第九交响曲》

谱例4-15

此曲以弦乐平静的和声为背景，在中音区含蓄地吹出了渴望般的旋律。

3.高音区的音色特点

长笛在高音区发音富于光彩，色彩明亮、高昂嘹亮，但不易弱奏，如谱例4-16所示。

格里格《培尔·金特》第一组曲“朝景”

谱例4-16

4.极高音区的音色特点

极高音发音干涩、尖锐，除作为旋律的高八度重复外，极少用。

总之，长笛的两个极端音区需要耗费的气息量较大，最高音区弱奏是困难的，强奏却能获得华丽的效果。而低音区只能弱奏，可用于独奏，如有伴奏，则须将伴奏的力度控制在很弱的层次上方能取得效果。最好的发音区域是中、高音区，其力度的强弱易于控制，而且气息消耗不大，音质也很好，这是被使用得最多的音区。因此，当选定长笛演奏旋律时，必须考虑其音区的力度能否胜任，音色特点如何。

（二）短笛的音区与音色

短笛扩充了长笛的音域，成为管弦乐队中音域最高的乐器。它那高到甚至是尖锐的声音，是乐队合奏ƒƒ或ƒƒƒ时所需要的。但在运用这件乐器时，应加一定的小心，要有节制地使用。短笛的记谱音域与长笛差不多，只是比长笛少了低音区的b、c1、#c1三个音（实音高八度），在实际运用时最好避免g1以下的音。短笛的音域、音区具体划分，如谱例4-17所示。

谱例4-17

1.低音区的音色特点

短笛的低音区发音不响亮，在乐队中较少使用，但在独奏时经常用到，其音色略似中国竹笛，非常优美。

2.中音区的音色特点

短笛中音区的音色特点表现为明亮和圆润。

3.高音区的音色特点

短笛高音区的音色响亮、清脆，声音穿透力很强，最高音b3、c4发音尖锐，不能弱奏，很少使用。

短笛的音区划分及各音区的音色特点与长笛大体相仿，但总的看来，短笛的音色显得稍冷，稍“单薄”一些，穿透力却更强。此外，与长笛相比，短笛的低音区发音较柔弱，缺乏前者那样温暖、迷人的音色，并伴有更明显的气息噪音^[2]。但或许正是由于这种别具一格的音色特性，促使拉威尔在他的钢琴协奏曲中，采用了略显苍白的短笛中低音区来演奏第一主题，音响十分轻盈、透明，颇具个性。

长笛上的指法、演奏方法和演奏技术都适用于短笛。

（三）双簧管的音区与音色

双簧管的音域从bb到g3，容易演奏的音域是f1到c3，最大表情区域也在这一段，最高音g3、a3不易奏出，最低的两个音bb、c粗糙也不常用。双簧管的音域、音区具体划分，如谱例4-18所示。

谱例4-18

1.低音区的音色特点

低音区发音比较粗糙，尤其是b、c1两个音只能奏强音（ƒ），弱奏（p—pp）十分困难，而且耗气量相当大。音色中带有较重的鼻音，但相当丰满，给人一种辽远开阔的感觉。最低的bb和b是十分难演奏的极端音，声音粗糙，一般很少使用。

2.中音区的音色特点

中音区是双簧管最美妙的音区，这个音区所有的音都非常美丽、甘甜，具有极好的表现能力，强奏弱奏都能随心所欲，耗气量也不大。中音区善于表达多样而复杂的情感，被称为“有表情的区域”。

3.高音区的音色特点

高音区由g2开始往上发音逐渐明朗强烈，但声音逐渐变细，常与中音区结合在一起使用。(www.xing528.com)

4.最高音区的音色特点

最高音区有点尖锐刺耳，音质也比较粗糙，音响强而细，缺乏谐音，只有在乐队全奏时为了加强音量才用到最高音区各音，在独奏段落中很难找到最高音区的例子。至于最高音区之上的极端音区，则太粗糙、太强烈了，基本上不使用。

（四）英国管的音区与音色

英国管的记谱音域与实际音域具体表现，如谱例4-19所示。

谱例4-19

比双簧管要厚实、丰满、柔和。通常用来表达精神上的痛苦、忧伤、悲剧式的苦难遭遇，也能表达田园的风光，模仿牧童的笛声。低音区发音比双簧管更有力，而且饱满坚毅；高音区发音比较紧张，音色没有光彩，发音不够稳定；中音区（包括e1到a2）不论从音响、色彩或表情都是最好的，很像女中音的高音区略带胸声的音质。

（五）单簧管的音区与音色

单簧管在整个音域中有一个“缺口”—bb1，这个音的音量很弱，指法也较困难，所以最好避免用延长音，但在演奏上下进行的音阶或分解和弦乐段时可以经过这一音。单簧管的音域、音区划分具体如谱例4-20所示。

谱例4-20

单簧管的音质依据其音区而不同。单簧管最好的音区是低音区与高音区，即被称为“有表情的区域”。现将单簧管各个音区的特点分述如下。

1.低音区的音色特点

单簧管的低音区非常有特色，音色很圆润、丰满，有一定的戏剧性与紧张性，但真正富于特点的是最下面的一些音。单簧管低音区发音与音色的特点及表现能力是其他木管乐器所没有的，这种特点非常吸引人，并引起作曲家很大的注意。

从力度来看，它的强弱表现幅度非常大，可以从最弱直至最强，气息消耗也少，尤其在同一音上的强弱变化效果非常出色。但从低音区2的c1—g1，这几个音由低往高的过程中逐渐失去了基本音色。

2.中音区的音色特点

由于乐器的构造与发音方法的关系，单簧管的中音区音色十分木讷，缺少表情，音响迟钝而没有个性，尤其是#g1、a1、bb1三个音发音不连贯，不仅仅音色不够美，而且发音不连贯，不能强奏。当然演奏中也并不排斥这个音区，但用起来须慎重，特别注意用好、用巧这些音。

3.高音区的音色特点

单簧管的高音区具有另一种特色，它与低音区正好相反，音色是透明、清澈的，有一点像长笛的音色，温柔而优美，最有表现力，从最弱（pp）至最强（ƒƒ）都能很自如地奏出。单簧管的高音区以它的明朗性、女性化的音色，富有表现力的个性被作曲家所重视。很多作曲家都喜欢用单簧管的这个音区来表达特定情景的乐段或乐句。

4.最高音区的音色特点

单簧管的最高音区从低到高，发音逐渐尖锐、刺耳，耗气逐渐增大，而且弱奏比较困难，一般独奏时不常用它，大多用在乐队的合奏中。但在铜管乐队里，单簧管常常使用这个音区来加强高音声部（当然，最高的那几个音最好不用，或用降E调单簧管来代替）。单簧管最高音区在铜管乐中的“地位”几乎相当于管弦乐队里的小提琴。

5.极端音区的音色特点

单簧管的极端音区这些音，发音很不可靠，只有一些有经验的独奏家才使用。

（六）低音单簧管的音区与音色

低音单簧管的音域、音区划分，具体如谱例4-21所示。

谱例4-21

低音单簧管的音色丰满、柔和，又有空洞感，尤其是在低音区最有特色，是主要的应用音区，强奏时有很大的魄力，色彩浓烈，富于戏剧性，弱奏时（ppp—pppp）极其美妙（在中音区），奏sƒp的效果很好。

（七）大管的音区与音色

大管在木管组中的地位相当于弦乐组的大提琴，它的低音比大提琴低一个全音，可到bB1，向上能达到be2。大管的音域、音区划分，具体如谱例4-22所示。

谱例4-22

大管不同的音区有着迥然各异的音色，各音区的音色都有极好的表现力。大管的低音区音响非常有特征，发音强烈而浑厚，音色阴沉而庄严，有点像铜管乐器低音区的音响，擅长强奏。中音区音色柔和、甘美而饱满，有管风琴的韵味，从弱音到强音都能较容易地演奏出来。高音区音色明朗，声音略显纤细；声音越高，气息消耗越多；一般在强奏时音响较好，弱奏时发音很勉强。极高音区的音质比较粗糙、刺耳。

（八）低音大管的音区与音色

低音大管在木管组中的地位，相当于弦乐组中的低音提琴。低音大管在低音区演奏时的音色宽厚、低沉，是主要应用音区；中音区比大管的低音区厚实，略带沙沙声，但仍具有穿透力；高音区的声音发虚、干涩、少用。

（九）萨克斯管的音区与音色

不同规格萨克斯管的音区划分方式大同小异。下面以降B调下中音萨克斯管为例，其音域、音区划分，具体如谱例4-23所示。

谱例4-23

萨克斯管尽管样式众多，但它们彼此之间的音色却有很多的共同点：甜美动听，却不失内在的刚韧和光彩，并具有一种独特的“磁性”，音质十分富于个性，而难于与其他乐器形成相融无间的结合。这大概正是以往的作曲家多倾向于在乐队中将它们视为独奏乐器而难以用作他途的原因所在。

不同规格萨克斯管的音色差异则在于：所有的降B调萨克斯管（高音、下中音和低音）的发音有时略显得粗哑，而降E调萨克斯管（中音和上低音）的音响则较平滑、柔软。

另外还需要注意的是，爵士乐和交响音乐中的萨克斯管演奏，在音色上的要求也常常有所不同。前者的发音较甜，多少有些“多愁善感”，并常常带有幅度较大的颤吟和沙哑的“嘶嘶”声；后者则讲究控制，颤吟也用得较少。