西洋管乐教学研究：铜管乐器演奏技法

（一）圆号的演奏技法

1.起音

在正式吹号前可先学会“模拟吹号法”，脑子里想着在吹号，上下唇在气息的冲击下，使唇部的中央产生微微的颤动（即上下唇合拢，发“bu”音，因此也有人称它为“bu”音练习）。在进行这个练习时要注意声音松弛和气息平稳，不要鼓腮，下巴要收紧。

正式吹号前应先吸足气（吸气时不能端肩，最好是连闻带吸），同时上下唇按要求做好发音的准备，口型像在微笑。发“te”音时，舌头的动作不要过重过猛，呼气也要平稳、均匀。

在进行这个练习时，使用降B管号的学习者可发fa音，如谱例3-29所示。

谱例3-29

使用F管号的学习者可发mi音，如谱例3-30所示。

谱例3-30

由于fa音和mi音是不同调式中的自然泛音，不用按键，因此比较容易发音。练习好这两个音之后，可以把它们作为轴音，向上或向下扩展音域，如谱例3-31所示。在进行扩展练习时，要注意吸气时要吸得深，呼气时声音要饱满，音头要圆，音中间要直，音尾要尖（就像一支圆杆的铅笔）。

谱例3-31

2.连音

圆号在演奏连音时除发音清晰度略逊一筹外，灵活性及快速“运行”的能力都比较出色。无论是上行，还是下行，它都可以演奏不大于八度音程的跳进。

3.断音

圆号的快速断音奏法在音区效果最佳。圆号的断音奏法在g音以下，发音会显得模糊；高于g2的音区，由于唇部紧张度的增加，则会增大演奏难度。

4.吐音

吐音，又称为“音头”“起音”。一首乐曲的完美表现，起音技能的掌握是非常重要的，吐音的好与坏，舌头的正确运用是关键。

圆号善于演奏吐音，但吐音的速度与形式因音区的不同而不同。它所演奏的吐音包括单吐、双吐、三吐三种，但效果不是很清晰、轻快，一般用于其常用音区之内，^[5]在低音区，圆号可以使用较快的速度演奏单吐法，且在下列音区内，速度不超过♩=100，如（实际音）。中音区的单吐法，速度可加快至♩=120，如（实际音）。例如，瓦格纳歌剧《齐格弗里德》汇总的节选，见谱例3-32。

谱例3-32

另外，在圆号的演奏中还可以与小号一样通过舌头的快速弹吐而得到一种舌震音（Flutter tongue），效果非常强烈，但一般较少使用^[6]。

滚舌弹吐也是圆号效果很出色的一种奏法，圆号使用弹吐的最佳音区见谱例3-33。

谱例3-33

5.颤音及震音

圆号的颤音发音比木管乐器迟钝、粗野，音质不理想，但用于乡村舞曲性质内，却别具风味。演奏效果最佳的圆号颤音音区见谱例3-34。

谱例3-34

圆号若干大二度的颤音可以用快速反复改变唇压的方式奏出，这就是所谓的“唇部颤音奏法”。唇部颤音多用于相邻的两个自然谐音之间，并以二度颤音效果较好。小二度颤音或无法用唇部颤音奏出的音区，需要借助活塞1（低全音）或活塞2（低半音）来演奏。

大于全音的震音因空气柱的惰性作用，演奏难度大，效果也差。

6.特殊技法

圆号也运用一些特殊的演奏技法使其音质改变，这种技法主要有阻塞音、闭塞音、加弱音器、喇叭口朝上等。

（1）阻塞音与闭塞音

阻塞音是用来获得泛音列之外的音或借以校正音高，早在古典—早期浪漫派时期的自然圆号演奏中就已出现。阻塞音在使用时用“+”或“o”在音符上标出，并用弱音器或拳头伸进喇叭口获得，音色朦胧、柔和，似从远处传来。用阻塞音演奏，发音会低半个音左右，所以演奏时要将指法移高半个音。

闭塞音与阻塞音一样都是在发音时气流受到挤压和阻拦而使音质改变，但它比阻塞音插得更深一些。闭塞音多用于强力度的段落中。演奏闭塞音需要将右手尽可能地深入圆号的喇叭口，让掌根紧贴号口左内壁，完全封住风道。闭塞音在发音时显得异常单薄、闷暗、聒噪。

阻塞音与闭塞音这两种奏法都带有明显的金属声效果，发音迟钝，音量减弱，在不同的力度下有完全不同的音色。弱奏时柔弱、暗淡，犹如回声一般；强奏时则响亮、尖锐、恐怖，如同撕裂般的粗野性质。

（2）使用弱音器

弱音器在圆号中使用得很少，有的作曲家甚至用塞音来代替弱音器。圆号的弱音器被塞入喇叭时并不会将风道堵死，它允许一部分的气流从缝隙中通过，使圆号的音色带有鼻音的色彩。实际上圆号弱音器对音量及音高并无明显的影响，其主要作用在音色。加了弱音器的音色较为柔和，与阻塞音效果相似。对于某些色彩“触角”特别敏锐的作曲家来说，弱音器是管弦乐中必不可少的一环。

（3）喇叭口朝上

圆号的喇叭口朝上奏法，经常是用四支圆号同度齐奏的方式演奏，使声音更加洪亮、强壮，具有很强的穿透力，一般不常使用。釆用这种奏法时，通常需用法文“pavilions en I’air”标记。例如，柴可夫斯基《曼弗雷德交响曲》中的节选，见谱例3-35。

谱例3-35

（二）小号的演奏技法

1.连音

连音是小号基本吹奏技术中最重要的部分之一，它的连奏效果优美，气息消耗也小，力度变化的幅度相当大。小二度连音最容易吹，如；大二度连音比较难吹，如；三度连音，尤其是不依靠变活塞完全靠嘴唇的动作滑向上方的三度音就更难吹了。要把三度连音吹好，必须正确掌握吹奏要领和练习方法。

2.断音

小号的断音清晰、灵敏，演奏效果在中高音区最佳。小号在中高音区的断奏单吐速度可达=152左右，双吐可达=176左右，三吐可达=104左右。

3.吐音

小号是铜管组中最灵活的乐器，非常善于用双吐或三吐来吹奏同音反复的乐句，小号的双吐、三吐比长笛的速度还要快，灵敏度、准确性也比长笛好。小号可以自如地吹奏八度以内的各种音程跳动，声音清楚有力，明确清脆，富于弹性，也可以吹任何节奏的音乐。但使用小号演奏双吐或三吐需要注意避免快速的跳进。

小号低音区的单吐速度最快可达♩=120拍，中高音区的单吐可达♩=144拍。但小号是耗气量较大的乐器之一，过长的快速乐句会导致口唇的疲劳而使速度减慢，因此在遇到过长的乐句时，可用两只小号交替进行演奏。

小号擅长的节奏如谱例3-36.

谱例3-36

另外，弹吐法用于小号，发音鲜明，效果更佳。小号使用弹吐法的最佳音域，如谱例3-37。

谱例3-37

可参看拉威尔创作的《G调钢琴协奏曲》。

4.颤音

小号的颤音效果比圆号要好得多，主要由活塞来演奏。为了获得良好的音质，小号演奏的颤音组合数量不宜过多^[7]。

5.特殊技法

（1）阻塞音与闭塞音(www.xing528.com)

阻塞音是小号中相当罕见的一种色彩性特殊技法。它在乐谱上用术语gestopft[德]、chiuso或用符号＋标在音符上方来标明。

小号的阻塞音演奏需要演奏者用左手相当别扭的角度塞入小号的喇叭口来发出。由于深入喇叭口的深浅不同，形成的音高会不同程度的降低，但至多不超过半音。

（2）使用弱音器

小号的弱音器由硬纸制成，呈圆锥状。这种弱音器插入小号的喇叭口后，会紧贴在喇叭壁上，阻挡一半的气息外出。加了弱音器后的小号音色沙哑刺耳，适用于刻画不祥之兆或反面人物的音乐中，也可用这种音色来表现遥远、隐约可闻的号角。

使用弱音器效果较好的音区在f1—g2之间。在音乐演奏过程中，如果使用弱音器，可以在乐谱的首部用“Con Sord”（放置弱音器）标出，如果需要取消，则可标示“Senza”（取消弱音器）。作曲者在使用弱音器时应当为演奏者弱音器的放置和取消留出时间，即在2/4拍的音乐中留出至少三四节的休止时间。

小号的弱音器不仅可以改变音色，还能起到弱音的作用。倍弱时，音响具有遥远的、回声的性质；强奏时，非常强烈，很有力量。但除此之外，还具有怪诞、诙谐的性格，常作奇异色彩的手段。小号使用弱音器的有效音域，如谱例3-38。

谱例3-38

（三）长号的演奏技法

1.连音

在长号上，同一把位上相邻分音之间的演奏不必滑动伸缩管，效果良好，如谱例3-39。

谱例3-39

2.吐音

由于长号的发音机械与小号不同，是用伸缩管的活动来变化音的高低的，所以灵活性不如小号。在速度不快时，可演奏音阶、半音阶、八度以内音程的跳动、和弦的分解音型等。长号也可运用单吐、双吐和三吐三种舌奏方法。

单吐的演奏方法有硬吐、软吐和舌连吐等，这三种吐音方法是最为基础的^[8]。

（1）硬吐，运用舌头敲击上牙齿的同时，发出“te”或“ta”的声音，把气带出去。这时的舌头好比一个阀门，敲击之前气流关闭，敲击之时气流打开，发出爆破音。不同的音高，舌尖敲击的位置也是不同的。在低音区时，舌尖敲向上齿尖，发出“ta”的爆破音；在中音区时，舌尖敲向上牙齿，发出“te”的爆破音；在局音区时，舌尖敲向上牙膛，发出“ti”的爆破音。

（2）软吐，运用舌头柔软地上下运动来轻触上牙齿，同时发出“la”的声音（注意舌头不是前后运动）。不同的音高，运用舌尖的位置也是不同的，演奏低音、中音、高音时发出的分别是“la”“li”“lu”的声音。

（3）舌连吐，将硬吐的动作与软吐的动作相结合，交替发出“ta la，ta la”的声音。不同的音高，运用舌尖的位置也是不同的，演奏低音、中音、高音时发出的分别是“ta la”“ti li”“tu lu”的声音。

舌头的动作要求果断迅速，这样发出的音才会清晰准确，过早或过迟的运动势必会造成发音的混浊。在做单吐动作时，舌头根部要放松，不是整个舌头前后运动，而是舌尖部分做上下方向的交替运动，这样舌尖运动的范围缩小了，才可以达到灵敏、快速的运动。在演奏吐音时，尽可能把吐音演奏得平稳，多练习长的、连续的吐音，有助于提高音色的质量，改进发音的过程。

双吐也是长号演奏较多的方法，能够产生干净、清晰、均匀的断音，其速度是单吐所达不到的。双吐是由两个动作组成的：第一个动作与单吐相同，第二个动作由喉部，也就是通常所说的“后舌”或“小舌”来完成。当演奏后舌音时，借助舌头的收冋，使舌头后部与口腔后腭产生闭合状态，把气流断开；当再次打开后舌时，将气流放出，同时发出“ke”的声音。这样第一个动作与第二个动作不断地交替，产生“te ke，te ke……”的声音，这就是双吐的演奏方法。不同的音高，舌尖与喉部位置的运用也不同，它在演奏低音、中音、高音时发出的声音分别是“ta ka，ta ka……”“ti ki，ti ki……”“te ke，te ke……”。

三吐的运用是由三个动作来完成的，一个单吐与一个双吐在一起产生了三吐，它的发声方法是“te te ke，te te ke……”。不同的音高，舌尖与喉部位置的运用也是不同的，它们在演奏低音、中音、高音时发出的声音分别是“ta ta ka，ta ta ka……”“ti ti ki，ti ti ki……”“te te ke，te te ke……”。

在双吐和三吐演奏时需注意两个基本发声点力量的平均，即力度的平均和速度的平均。我们中国的语言运用后舌发音的字极少，因此练习双吐和三吐动作时尽可能多练习后舌发音，以便于习惯后舌运动，这是演奏好双吐、三吐的关键所在。

3.颤音

长号根本不可能利用它的号管伸缩来达到颤音的效果，只靠唇部吹奏的几个颤音，也只限于泛音列中邻近的几个音程，如谱例3-40^[9]。

谱例3-40

4.滑音

依靠号管滑动所产生的奇特的级进滑音效果，在管乐器中只有长号才有这种本领。长号的滑音动作越迅速，效果越好，滑音的音程不可超过减五度，实际只在减五度的音程内滑动七个半音程。长号的滑音很有特色，运用得当时，可为乐队音响增添色彩，也可作特殊效果使用，如模仿飞机声、警报声等，但不宜滥用。

5.使用弱音器

在管弦乐队中，长号使用硬纸制的一种弱音器，长号用弱音器后，并不像圆号、小号加弱音器后音响改变得那么显著，长号用弱音器只使音响变得稍许柔和而已。

（四）大号的演奏技法

1.连音

次中音大号运用连音奏法效果很好，但低音大号和倍低音大号只在中音区能够使用长时间的连奏，也应避免在速度较快的连音乐句中，大于八度的音程跳进中使用连音奏法。

2.断音

大号在低音区的发音不像它在中、高音区那样清晰、干净，而且难度颇大。不过大号的“硬吹起”尚属敏捷，所以单吐、双吐及三吐均有可能奏出。在亨策《夜曲与咏叹调》（夜曲Ⅱ）第92—95小节中就出现了大号低音区（bB1）的一个必须用双吐演奏的短小音型，其速度大致等于=138。

3.弹吐音

大号的弹吐法多半与其他铜管乐器组合，且大号的弹吐法用于强奏时，音响极富戏剧性。

4.颤音

大号可以运用活塞1、2在自然泛音列上奏出效果很好的大小二度颤音。

大号的多活塞组合颤音效果很差，在泛音列上方分音之间产生的唇部颤音也极难演奏。唇部颤音与震音一样，几乎从不用于大号声部。

5.使用弱音器

大号的弱音器一般采用以硬纸板制成的直式弱音器，但因弱音器口径较大，装、取都不方便，需要足够的准备时间。大号使用弱音器后发音会升高半音左右，需要演奏者加以调整。

6.级进滑奏

从理论上讲，大号同圆号和小号一样，具有釆用“半活塞法”以及“唇部泛音滑奏”的可能性，但演奏出的分音不如圆号多。在谱例3-41中，即使采用倍低音大号，也只包含了第4至第2分音的滑动。

谱例3-41

【注释】

[1]张诚心.圆号演奏入门与提高[M].北京：人民音乐出版社，2004：87.

[2]高鸿祥.配器法基础教程[M].北京：人民音乐出版社，2002：24.

[3]陈建华.管乐器手册[M].上海音乐出版社，2012：104.

[4]本指法表的设计参照了W.辟斯顿的《配器法》。

[5]高鸿祥.配器法基础教程[M].北京：人民音乐出版社，2002：52.

[6]高鸿祥.配器法基础教程[M].北京：人民音乐出版社，2002：37.

[7]牟洪.管弦乐队配器法[M].北京：人民音乐出版社，1999：57.

[8]刘兵.长号入门与提高[M].北京：同心出版社，2011：43.

[9]牟洪.管弦乐队配器法[M].北京：人民音乐出版社，1999：102.