（一）圆号
圆号的音域大致可以分为三个音区，如谱例3-19。
谱例3-19
1.低音区的音色
低音区的音色发音比较粗糙，不太丰满，显得暗淡、含糊，最低的一些音消耗气息较多，很少使用。但自F往下的几个最低底音，在弱奏时十分迷人。
由底音及第2、3分音构成的低音区及中音区，发音越低，音色越阴暗，缺乏爆发力。
2.中音区的音色
由第4—10分音构成的中音区和中高音区，发音圆润、丰满，具有很强的表现力。不但如此，圆号在中音区的演奏发音准确、均匀，弱奏时音色柔和而圆滑、温和，有时显得庄重、严肃或忧愁，强奏时则明朗、嘹亮，热情奔放，力度变化的幅度较大，因此是常用的最佳音区。
圆号在中音区表现出十分丰富的表现力，是因为它是所有铜管乐器中消耗气息较少的乐器，因此非常适合演奏悠长而富于歌唱性的旋律，或演奏中、低音区的长音性持续音[2]。
3.高音区的音色
高音区发音较干，越往上声音愈紧张、尖锐，发音比较困难，只能强奏，最高的一些音较少使用。
（二）小号
小号的音域为两个八度，可划分为低、中、高三个音区。
谱例3-20
其中最好的音区是在第三谐音至第六谐音，在这个音区内不论强奏或弱奏都很有表现力。弱奏时嘹亮，富于歌唱性，强奏时响亮雄壮，辉煌有力[3]。第二谐音较粗野而贫弱，音量不大，有些不稳定，最低的几个音尤其如此。第八谐音则发音相当紧张尖锐，不过这个音区的音色在强奏时也很明朗。第九与第十谐音很难奏出，发音非常勉强。
小号的音色基础明朗、嘹亮，具有“英雄”的性格，发音威力大，力度变化也大，个性较强。不过这只是它表现出来的一般音色特点，它在各个音区内的音色特点也是不一样的。
1.低音区的音色
小号在低音区发音软弱，强奏困难，所以人们常常忽视小号在低音区的表现力。但低音区的小号具有发音明亮，富有光彩的音色特点，这值得我们注意。在谱例3-21中，小号演奏充满着内在的强度，具有一种遏制不住的爆发力。
肖斯塔科维奇《第五交响曲》（Ⅰ）
谱例3-21
c1以下的小号低音区，虽然可以在第2泛音上以活塞组合的方式演奏，但发音越低演奏越难。而且在这个音区，C调小号暗淡、空虚、缺乏共鸣，音质较差。不过这个音区的音色特别适用于近似葬礼进行曲一般的音乐中。
2.中音区的音色
在中音区，无论是强奏还是弱奏，小号都表现出相当宽裕的表现幅度，能演奏ppp至ƒƒƒ力度的音响，并能始终保持良好的音质。在谱例3-22中，小号表现出在音色控制和强度变化上的“收放自如”“游刃有余”。
谱例3-22
3.高音区的音色(www.xing528.com)
小号在高音区的音色具有很强的穿透力，嘹亮、饱满，但最高的几个音相当尖锐。由于小号在高音区的发音较为紧张，且金属声的特性逐步减少，因此适宜强奏，会显得更加明亮而有力量，弱奏比较困难。
不过小号在高音区中的演奏难度较大，因此通常以ƒƒ或ƒ的力度吹奏。
4.极高音区的音色
小号在极高音区的发音极紧张，只能强奏并且较难演奏，因此很少用于乐队。
（三）长号
总的来说，长号音域可划分为如下几个音区，如谱例3-23。
谱例3-23
长号发音最美、最响亮的音区，如谱例3-24所示。
谱例3-24
长号的音色饱满圆润，强奏时雄壮有力，弱奏时柔中富刚，极有魅力。音域较高处宜强奏，低处宜弱奏。奏抒情曲调时感情丰富，接近抒情男高音音色。长号底音的发音略显嘶哑、阴暗，弱奏效果好，强奏需要其他低音乐器的支持才能达到真正的ƒƒ。
演奏长号气息消耗很大，尤其在低音区，强奏不能持久。长号低音区的强奏，富于戏剧性，音质饱满、辉煌，具有惊人的“冲击性”，无论是在强奏还是在弱奏时都具有很好的效果。
长号的中音区及中高音区结实、饱满，表现幅度相当大，音质有时接近圆号。
高音区与极高音区音质辉煌，最高的几个音颇具戏剧性。这个音区的音常被用于强奏中，但弱奏困难。一般演奏队员很难将音量控制在mƒ以下。
（四）大号
通常用的F大调低音大号的音域可划分为以下三个音区，如谱例3-25。
谱例3-25
大号是铜管乐器中体积最大、发音最低的乐器。强奏时雄壮有力，辉煌庄严，弱奏时抑郁动人，优美如歌。音色兼有长号、圆号的部分特点，宽阔奔放，颇具英雄气概。
1.低音区的音色
大号的极低音区及低音区由底音和第2分音构成。大号这个音区的发音极其阴暗、沉重，而且相当难奏，一般很少用作独奏。
2.中音区的音色
第3—8分音构成了大号的中音及中高音区，这一音区发音丰满、圆润，效果相当好。
3.高音区的音色
大号的高音及极高音区发音紧张、压抑，只适于强奏。
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