歌唱基础知识
歌唱时声带的机能和状态
在本书第二单元对声带的基本构造已作简单介绍。这一单元，主要对歌唱时声带的机能和状态作一些分析和阐述。
（一）真声与假声
真声：即 “胸声”“大本嗓”，接近自然说话的声音。是指声带在喉部环甲肌组起主导作用的情况下，进行整体振动，声门完全闭合，声带拉长且张力增强发出的声音。因真声具有低沉、厚重、灵活性差的特点，人们将声带发真声的机能称为 “重机能”。
如下图所示，声门俯视时，可见到声带振动时，声带长度与宽度的运动。声门正视时，表示气息通过声门的过程，可看到声带振动时，声带厚度作波状运动。
图7－1
假声：即 “小嗓”“头声”。是指声带在喉部披裂肌组起主导作用的情况下局部振动，声门闭合呈菱形合缝状而声带变短且张力减弱，声带边缘则变薄变锐利发出的声音。因假声具有轻巧、高远、灵活性较强的特点，人们将声带发假声的机能称为 “轻机能”。
图7－2
要明确的是，无论真声和假声都是由声带发出的声音，只不过发这两种声音时，声带的振动状态不同而已。
（二）混合声
在我国很多传统民歌、京剧及地方戏曲的一些唱法上存在运用纯真声或纯假声的现象。但是，现代声乐训练尤其是美声唱法的训练一致公认的声音都是将真声与假声结合起来的 “混合声”。
1.混合声的机能状态
在歌唱发声时，喉部的环甲肌肉群和披裂肌肉群的用力呈相对平衡状态，声带的形态也呈 “较短”“较薄”的状态，声带张力不强。
2.混合声的优点
（1）学会运用混合声歌唱，不仅可以使中、低声区轻松、圆润、流畅，高声区高远、轻巧，还可大大扩展音域。
（2）混合声不像纯真声那样粗重，又不像纯假声那样虚沓，综合了真声与假声的优点，是一种理想的声音。
3.运用混合声时，将出现的几种实际情况(www.xing528.com)
（1）真多假少：以真声为主适量混入少量假声成分。由于这种声音听起来明亮、亲切、质朴，符合我国民族声乐对声音的要求，因此，在民族声乐的演唱与教学中多采用这种方法。
（2）假多真少：以假声为主适量混入少量真声成分。由于这种声音隽永秀丽、高远灵巧，符合美声唱法特别是花腔女高音对声音的要求，因此，在美声唱法的演唱与教学中多采用这种方法。
（3）真假各一半：真声和假声各混入一半。由于这种声音不仅柔和、圆润，而且可塑性强，能适应现代歌曲、西洋歌剧、民歌甚至某些戏曲选段对声音的要求，在现代声乐教学和演唱中广受推崇。
演唱曲目
（一）基本练习
练习提示
这五条练习旨在练习 “慢吸慢呼”的技巧，增强横膈膜的控制能力。
（1）自然打哈欠，平缓将气吸入小腹，腰部四周随之鼓起。面部表情放松，身体积极舒展，用“叹气”的感觉起音。
（2）发声时喉咙打开，下巴、喉头、前颈部都放松，在贴着咽壁吸着唱的感觉中，i母音的发音遵循 “窄母音宽唱”的原则，ɑ母音的发声遵循 “宽母音窄唱”的原则，在母音转换过程中保持声音位置的统一。
（3）无论是上行还是下行，注意气息深沉，把声音唱得连贯，音量力度均匀，唱延长音时气息越长越好。
（说明：练习时，可选择从自己最容易发声的音区开始。）
（二）练声曲
说明 此练声曲选自 《孔空声乐练习曲50首》第七首。这条练声曲的难点是三连音和复附点音符，演唱时注意将三连音和复附点音符的时值唱准确，第3小节和结尾处八度跳进中，高音 “5”“1”的演唱力度宜轻不宜重。男女各声部可根据自身的音域情况选择用不同的调、加不同的母音进行练习。
（三）歌曲
《在水一方》
这是一首优美的情人恋歌，是琼瑶1975年时为她的电影 《在水一方》所作的同名主题歌，全曲将写景、叙事和抒情熔于一炉，既富有层次，又充满变化，层层推进，饱含深情。演唱时注意两点：一、对于悠长、抒情的旋律，要唱得平稳、流畅，音质要柔和、纯净。二、要注意歌词语言的抑扬顿挫，使歌词与音乐融为一体。如：“苍苍”“茫茫”“萋萋”等字，则要咬得柔和、亲切。
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