天神赐粮：声乐普修教程.揭秘装饰性歌唱的美声黄金时代

PANIS ANGELICUS

清唱剧《索莲尼弥撒》选曲

〔比利时〕弗兰克 曲

佚名 译配

备选歌曲：《爱情的喜悦》《祝福祖国》《小酒窝》《可爱的一朵玫瑰花》

声乐语言基础

（一）汉语语言知识

舌面音：j发音时，舌面前部抵住硬腭前部，软腭上升堵塞鼻腔通路，声带不颤动，较弱的气流把阻碍冲开，形成一条窄缝，气流从窄缝中挤出，摩擦成声。如 “境界”、“将就”的声母。

q发音的状况与j相近，只是气流较强。如“秋千”、“亲切”的声母。

x发音时，舌面前部接近硬腭前部，留出窄缝，软腭上升，堵塞鼻腔通路，声带不颤动，气流从窄缝中挤出，摩擦成声。如 “形象”、“虚心”的声母。

（二）课堂歌唱语音难点辨析之：“zh”“ch”“sh”—“j”“q”“x”

湘方言、粤方言、闽方言区都常常会出现声母zh、ch、sh与j、q、x混用的情况，如把 “知道”读 “机道”，“少数”读 “小数”等。

湘方言区、北方方言区中还会把j、q、x发成z、c、s，把团音 （即声母j、q、x跟i、ü或以i、ü起头的韵母相拼）发成尖音 （即声母z、c、s跟i、ü或以i、ü起头的韵母相拼）。如把“九jiǔ”读成“ziǔ”，其实普通话不分尖团。声母z、c、s是不能和i、ü或i、ü起头的韵母相拼，而j、q、x则可以。产生这种错误的主要原因是舌面前音j、q、x是由舌面前部与硬腭形成阻碍而发声的，有些人在发音时，成阻、除阻的部位太靠近舌尖，发出的音带有 “刺刺”的舌尖音的味道，这属于语音缺陷。

例如：本单元所学习的歌曲《点绛唇·赋登楼》，其歌词中就有 “j”、“q”、“x”发音的实际应用，演唱者应仔细辨析“j”、“q”、“x”发音差异，在歌唱时要力求清晰、准确。

1.吐字咬字练习：“j”“q”“x”—“zh”“ch”“sh”

墨迹jì—墨汁zhī　交际jì—交织zhī

密集jí—密植zhí　就jiù业—昼zhòu夜

浅qiǎn明—阐chǎn明　砖墙qiáng—专长cháng

洗xǐ礼—失shī礼　详细xì—翔实shí

缺席xí—确实shí　获悉xī—获释shì

逍xiāo遥—烧shāo窑　修xiū饰—收shōu拾

电线xiàn—电扇shàn　艰辛xīn—艰深shēn

2.绕口令练习：

漆匠与锡匠

七巷一个漆匠，西巷一个锡匠，(www.xing528.com)

七巷漆匠偷了西巷锡匠的锡，

西巷锡匠偷了七巷漆匠的漆。

七巷一个锡匠，西巷一个漆匠，

七巷锡匠偷了西巷漆匠的漆，

西巷漆匠偷了七巷锡匠的锡。

丝线与狮子

试将四十七支极细极细的紫丝线，

试织四十七只极细极细的紫狮子，

让细紫丝线试织细紫狮子，

细紫丝线却织成了死紫狮子，

紫狮子织不成，

扯断了细紫丝线。

声乐艺术漫谈

歌唱的装饰艺术

歌唱的装饰艺术即装饰性歌唱，就像裁缝缝制一件简单的衣服时，给衣服加上花边等装饰一样。演唱者在演唱歌曲时，在原有旋律基础上通过自由发挥、“加花”，使原来简单的歌曲旋律更具变化性，内容更丰富，适合于表现强烈感情的音乐。这些装饰通常是指无休止的华彩乐句及快速华彩段的自由唱法、颤音以及难以想象的高音延长音等。装饰性歌唱是16世纪中叶，在器乐的影响下出现在欧洲音乐中的一种演唱风格。当时，装饰性唱法最典型的代表要数卡契尼 （Gi－ulio Cacaini，1546－1618），他在自己的两部著作 《新音乐》（Lenuove musiche，1602）、《新音乐和创作的新手法》（Nuove musiche e muova maniera di seviverle，1614）中对歌唱装饰法进行了详细的阐述，人们将他的这些阐述理解为是他的器乐音乐创作经验在歌唱中的运用。

图9 意大利花腔女高音歌唱家阿梅利塔·伽利－古丽奇

18世纪至19世纪的欧洲美声歌唱的 “黄金时代”里，这种装饰性歌唱亦随着美声唱法和阉人歌手的迅速发展而日趋完善。在西方音乐史学界，人们一致认为美声歌唱的 “黄金时代”就是这种装饰性演唱风格。我们现代人很难想象的是，在那样一个强调唱的年代里歌剧创作竟然是由作曲家和歌唱家共同来完成的，作曲家首先创作出歌曲的大概轮廓，然后由歌唱家在演唱时即兴用各种装饰将其丰富并演唱出来。这些 “装饰”都蕴含着不同的表情目的。例如：华彩乐句既可以表现愤怒、狂暴，也可以表现喜悦、欢快的情绪；在乐句结束时用颤音来加强结束感，用倚音加强庄严感和分量感等，歌手们的个性通过装饰音而传达。

图10 歌剧 《塞尔维亚的理发师》

装饰性歌唱自产生之日起便受到旧势力的极力反对，被认为是 “坏的唱法和审美观”， 19世纪又受到德国专业音乐家的抨击，甚至很多现代人也倾向于将装饰性歌唱看做是一种只重视技巧而轻感情的单纯的歌唱技术。其实，装饰性歌唱技术在17世纪已经基本上发展完善，很多作曲家的作品中都能见到它的踪影，如莫扎特的歌剧《克里特王伊多梅纽斯》（Ido－meneo，Re di Creta）、《狄托的仁慈》（La Cle－mezaditito）、《费加罗的婚礼》（Le Nazzedi Fi－garo）、《唐璜》（Don Juan）等。最擅长运用装饰性歌唱技术的作曲家要数罗西尼、贝利尼和多尼采蒂，如罗西尼的歌剧 《塞尔维亚的理发师》中的选段 《我听到美妙的歌声》，贝利尼的歌剧 《清教徒》中的选段 《耳边响起他的声音》，都是装饰性华彩乐段风格的咏叹调。

总的来说，装饰性歌唱风格不仅是 “圣咏唱法”的一大进步，而且丰富了歌唱的表现手法，是西方音乐发展史中的一种重要艺术形式。

作品赏析：《玫瑰三愿》《思乡》（黄自曲）

小结

本单元学习的 《点绛唇·赋登楼》是我国近现代著名作曲家黄自的作品，请大家课后对黄自艺术歌曲的创作特点，以及他对中国艺术歌曲的贡献做进一步了解。