声母发音技巧，石狮子涩柿子，游吟诗人歌曲失传

（台湾）

三毛 填词

李泰祥 曲

备选歌曲：《绣荷包》（山东）《多么幸福能赞美你》《夜来香》《木鱼石的传说》

声乐语言基础

（一）汉语语言知识

官话方言，是以北京话为基础定义的北方部分语言统称，即广义的北方话 （晋语等除外）。在汉语各大方言中，官话方言有它突出的地位和影响。以北京为中心的北方话通行的地区从元代以来一直是中国政治高度集中的心脏地带，向来官场上办事交际，都使用北京话，因而有 “官话”的名称。现在全国推行的普通话，就是在 “官话”的基础上发展起来的。河北和东北三省的方言最接近官话。

（二）课堂歌唱语音难点辨析之：“z”“c”“s”—“zh”“ch”“sh”

舌尖前音 （平舌音）与舌尖后音 （翘舌音）的辨析：

官话方言，除了西南官话的大部分 （如湖北方言、湘西方言、四川方言和贵州方言）和江淮官话的部分 （如南京话）以外，都有翘舌音。

非官话方言，即南方的吴、湘、赣、客家、闽北、闽南、粤方言，还有广西平话、徽州方言，大都没有翘舌音。

从发音原理上看，这两组声母的差异是发音部位的差异，即二者在发音时成阻部位是不同的。z组声母是舌尖和上齿背成阻，zh组声母则是舌尖和硬腭前部成阻。所以前者也叫 “平舌音”，后者也叫 “翘舌音”。学习 “翘舌音”时，一定要注意成阻部位，不要为追求 “翘舌”而使得舌尖过于靠后，从而影响了发音的准确性。

例如：本单元所学习的歌曲 《凤阳花鼓》《无名花》，其歌词中就有舌尖前音与舌尖后音的实际应用，演唱者应仔细辨析舌尖前音和舌尖后音的发音差异，在歌唱时吐字力求清晰、准确。

1.吐字咬字练习：

zh、ch、sh和z、c、s对比辨音练习：

鱼刺cì—鱼翅chì　私sī人—诗shī人

仿造zào—仿照zhào　粗cū布—初chū步

姿zī势—知zhī识　新春chūn—新村cūn

宗zōng旨—中zhōng止　资zī助—支zhī柱

自zì动—制zhì动　物资zī—物质zhì

糟zāo了—招zhāo了　近似sì—近视shì

搜sōu集—收shōu集　从cóng来—重chóng来

增zēng订—征zhēng订　支zhī援—资zī源

主zhǔ力—阻zǔ力　木柴chái—木材cái

申诉sù—申述shù　商shāng业—桑sāng叶

山shān顶—三sān顶　乱吵chǎo—乱草cǎo(www.xing528.com)

找zhǎo到—早zǎo到　树shù立—肃sù立

八成chéng—八层céng　午睡shuì—五岁suì

摘zhāi花—栽zāi花　自zì愿—志zhì愿

2.绕口令练习：

狮子和柿子

树上结了四十四个涩柿子，树下蹲着四十四只石狮子。

树下四十四只石狮子，要吃树上四十四个涩柿子；

树上四十四个涩柿子，不让树下四十四只石狮子吃树上四十四个涩柿子，

树下四十四只石狮子偏要吃树上四十四个涩柿子。

四和十

四是四，十是十，十四是十四，四十是四十，

谁能说准十四、四十、四十四，谁来试一试？

声乐艺术漫谈

中世纪世俗音乐演唱四大家族

中世纪，美声唱法诞生前的声乐演唱主要是以流浪艺人、游吟歌手、恋诗歌手、名歌手等为代表的世俗音乐演唱。

图3 中世纪的世俗音乐 （其中有流浪艺人、游吟歌手、恋诗歌手、名歌手）

流浪艺人：流浪艺人是中世纪后期民间音乐戏剧诗歌的代表。“流浪艺人”这个名称因他们居无定所，仅靠在社会的中下阶层间表演为生而来。流浪艺人不仅能歌善舞，而且对各种乐器演奏、戏剧表演、杂技、诗歌创作等样样精通，可谓是多才多艺。流浪艺人的音乐绝大部分是声乐体裁，包括独唱歌曲和合唱歌曲，独唱歌曲包括 “埃斯坦比那”（Es－tampida）和“巴拉塔”（Ballata）两种，合唱歌曲的名称为 “杜克齐亚”。除此之外，流浪艺人还将一些近似教会歌调的曲调进行改编，在这些作品中流浪艺人对小人物的机智、聪明和高尚情操大加赞扬，对教会僧侣和神甫们的贪婪欲望毫无保留地进行揭露和批判。因此流浪艺人受到封建教会的极大的排斥和迫害，他们所唱的歌曲也被冠以 “乡下女人唱的可耻的、恶魔的歌”、“无信仰的音乐”等恶名。

游吟歌手：游吟歌手是一些骑士、贵族阶层，受流浪艺人的影响，他们也过着四处游荡，流浪歌唱的生活。游吟诗人于12世纪最早出现在法国，法国南北两部的游吟歌手名称不同，南部普罗旺斯省的游吟诗人叫Troubabout，代表人物有：贝尔特朗·德·蓬 （Bertrand de Born）、贝尔那 （Berna）、兰博 （Rambaut）、费第 （G.Faidit）等。北部阿拉斯城的游吟诗人叫Trovere，代表人物有：阿当、那伐王缔波等。游吟歌手歌唱的内容主要包括三部分：一是十字军东征的事迹和英雄的爱情故事，二是对大自然的歌颂和对女性的称赞，三是生活化的滑稽歌曲等。游吟歌手很多都多才多艺，他们既能作诗作曲又是歌唱高手，他们多用假声歌唱，音量宏大，所唱歌曲歌词细腻，音乐有动感，伴奏用的是维沃尔 （Viol，小提琴的前身）和洛塔琴 （Rot－ta，一种弹拨乐器）。游吟歌手的歌唱专称 “游吟诗人歌曲”，遗憾的是，这种唱法已失传。

图4 演奏欧洲古老的小提琴

恋诗歌手：根据拉丁文Minne的意思又称 “恋爱诗人”，实际上是对德国 “游吟歌手”的另一种称呼，时间上比法国的游吟歌手晚了近一个世纪。恋诗歌手于13世纪逐渐繁荣，到14世纪初开始走向衰落。其歌唱内容与法国游吟歌手的歌唱内容相比，少了一点生活气息，而多了一些政治色彩；音乐上和教会音乐相似，缺乏民歌因素，显得有些枯燥。这样是为了使音乐符合封建贵族和教会的利益，充分体现了音乐的政治功能，和我国古代的儒家思想有相似之处。恋诗歌手的主要代表人物是瓦尔特。恋诗歌手在演唱时用琉特琴伴奏。值得我们关注的是，瓦格纳的歌剧 《汤豪舍》取材于历史上两位恋诗歌手 （汤豪舍和伊丽莎白）真实的爱情故事。

名歌手：名歌手（Meistersinger）是对14世纪德国城市歌唱会社的总称，它的繁荣期从14世纪一直延续到16世纪。德国的美因茨、拉底斯本、慕尼黑等是名歌手辈出的城市。名歌手歌唱的内容富有宗教色彩，音乐是单音音乐，歌曲音调简洁、节奏舒缓。名歌手自认为他们的音乐是对恋诗歌手的继承，名歌手的曲调对马丁·路德的新教圣咏有很深的影响。在名歌手的歌唱会社中定期举行歌唱比赛，评选优秀歌手，制定了严格的评定等级，根据名歌手掌握歌曲的熟练程度和数量以及他们的作曲能力，分为学徒、会友、歌手、诗人、师傅五个等级。

作品赏析：《负心人》《星光灿烂》

小结

本单元的练习曲目 《无名花》是新兰作曲、云剑作词的一首极富代表性的中国近现代艺术歌曲。请同学们课后对中国近现代艺术歌曲创作的情况做一个资料搜集和归纳总结，思考中国艺术歌曲和欧洲古典艺术歌曲之间的相通之处与差异所在，由此尝试对中国艺术歌曲的演唱技法与表现特点做一个初步的归纳。