多尼采蒂 曲
备选歌曲：《尼娜》《懂你》《大红枣》《三次到你家》
声乐语言基础
（一）汉语语言知识
声母，是汉语音节开头的辅音，普通话有21个辅音声母。不同的声母是由不同的发音部位和发音方法决定的。发音部位指气流受到阻碍的位置。发音方法则是指阻碍气流和解除阻碍的方式、气流的强弱及声带是否颤动等。按发音部位，声母可分为七类：双唇音、唇齿音、舌尖前音、舌尖中音、舌尖后音、舌面音、舌根音。按发音方法，声母可分为五类：塞音、擦音、塞擦音、鼻音、边音。
普通话声母总表
（二）课堂歌唱语音难点辨析之：“f”与 “h”
“f”是唇齿音，发音时下唇内收，上齿轻扣下唇，气流从唇齿间流动摩擦。
“h”是舌根音，发音时舌头略后缩，舌根隆起，与软腭形成窄缝，气流从中摩擦成声。
例如：本单元所学习的歌曲 《花非花》，其歌词就是非常典型的 “f”与 “h”发音的应用实例，演唱者应仔细辨析 “f”与 “h”的发音差异，歌唱时要力求清晰、准确。
1.吐字咬字练习：
f—h 发挥（fā huī） 风化（fēng huà）
防护（fáng hù） 复活（fù huó）
h—f 花粉（huā fěn） 火防（huǒ fáng）
海防（hǎi fáng） 耗费（hào fèi）
2.绕口令练习：
凤凰墙
粉红墙上画凤凰，凤凰画在粉红墙，
红凤凰，黄凤凰，粉凤凰，红粉凤凰，(https://www.xing528.com)
黄粉凤凰，花凤凰。
黑灰化肥
黑化肥发灰，灰化肥发黑；
黑化肥发灰会挥发，灰化肥挥发会发黑；
黑化肥挥发发灰会花飞，灰化肥挥发发黑会飞花。
声乐艺术漫谈
西方声乐艺术发展概述
在人类声乐艺术的发展史上，Bel Canto是最重要的发展主线。Bel Canto应翻译为“美好的歌唱”，在 《格罗夫音乐词典》《牛津音乐词典》及 《辞海》中都从各个角度，用各自的方法对此进行了阐释。如 《辞海》中说：“Bel Canto是17世纪产生于意大利的一种演唱风格。”Bel Canto最早出现于16世纪末意大利的佛罗伦萨。歌唱中特别注重气息的控制，强调连贯性及音色的优美，要求歌唱中语气富于变化，情感表达真挚。在即兴演唱高难度的华彩乐段时，要求严格的音准和节奏、流利灵活的乐句，以及松弛、明亮、丰满的声音形象。Bel Canto自产生以来，历经数百年发展，已具有深刻的内涵。它既代表着歌剧发展中—个重要的历史时代、一种音乐风格和歌唱风格，同时也是贯穿着规范的歌唱技能技巧的一种发声训练法，因此，也可视为 “美声学派”，在我国被称为 “美声唱法”。
美声唱法的产生与发展不仅与欧洲音乐的发展过程有着密切联系，而且作为人类文化意识形态的一部分，它同样也是不同社会与时代发展的产物。13世纪前的欧洲音乐均为单声部音乐，在这一时期产生了诸如 《荷马史诗》《伊利亚特》《奥德赛》这样出色的作品，它们是由盲人诗作者荷马创作并以说唱的方式演唱的，这是欧洲初期的声乐表现形式。随着古罗马帝国不断对外扩张，欧洲进入了长期的教会统治时期—— “中世纪”，教会教义几乎垄断了一切思想意识领域，歌唱同样成为各种宗教的附属品。著名的 《格里高利圣咏》产生于这个时候，它是欧洲声乐艺术的萌芽。17、18世纪阉人歌手的盛行大大发展了各种歌唱技巧，因之，在声乐史上被称为 “美声唱法的黄金时代”。当时，女子被禁止在教堂中说话，也不许歌唱，教堂唱诗班就以男童 （Boy So－prano）代替女声。但男童常有变声期问题，歌唱年龄有限，为了适应复杂的对位技巧的圣咏作品，加上歌剧的兴起，阉人歌手就应运而生了。阉人歌手一般在男童时期 （7岁至12岁）就对其生殖器官施行阉割手术。成年后，既有男子的体格和肺活量，又能保持着童声时期的声带和喉头。经过严格声乐训练的阉人歌手，兼有女子般纯净、轻柔、精巧的声音和男子深厚的能量，这是一般歌者所做不到的。当时最著名的阉人歌手是法瑞内利（Farinelli，1705—1782）。据说，他演唱的歌曲难度极高，其中一些复杂技巧，诸如十度音程的跳进等，除了他以外，几乎无人敢于问津。上世纪90年代意大利、法国、比利时合拍了一部电影 《Farinelli》，中文译名 《绝代妖姬》，获得奥斯卡最佳外语片等多项荣誉。值得一提的是，片中主角的歌唱，是运用了现代先进电脑技术把几个不同声部的男声、女声和童声混合制作而出的。
图1 阉人歌手法瑞内利
18世纪后期，大歌剧主题大都离不开对个性解放的要求和对爱情主题的叙述，并提倡采用现实主义的创作方法。因此歌剧舞台上逐步改变了由阉人歌唱家担任女角的演唱方式，逐渐转变为男唱男角，女唱女角的新演唱形式，这是欧洲歌剧的—个重大转折。进入19世纪以后，美声唱法有了新的发展，以罗西尼、贝利尼、多尼采蒂为代表的意大利歌剧与迈耶贝尔为代表的法国歌剧大胆地采用自然男女声取代阉人歌手。其后，以杜普雷为代表的 “掩蔽”唱法的出现使男声获得了稳定的高音，它标志着男高音演唱技巧质的飞跃。在歌剧舞台上，以男角为主角的局面逐步形成。富有男子气概的慷慨激昂、铿锵有力的声乐演唱成为当时声乐技术发展的时尚与潮流。在这一时期，声乐理论与嗓音研究取得辉煌成就，先后出现了很多美声学派，其中最令人瞩目的是以西班牙人加尔西亚父子为代表的美声学派，其子小加尔西亚提出的 “声门冲击”理论，影响了全世界的声乐理论指导。20世纪初，德国著名女高音歌唱家莉莉·雷曼的声乐论著 《我的歌唱艺术》问世，标志着古老的意大利美声学派向前迈进一大步。
20世纪的声乐舞台多种演唱风格与流派并存，可谓是百花齐放，各领风骚。他们的竞争带来了演唱方法的多种多样，同时亦使美声唱法日臻科学和完善。美声唱法现已成为世界各国歌唱家所推崇和喜爱的一种歌唱方法。自20世纪以来，美声唱法最重要的代表人物有：意大利男高音歌唱家卡鲁索 （1873—1921年）、意大利男高音歌唱家吉利 （1890—1957年）、美籍希腊女高音歌唱家卡拉斯 （1927—1977年）、意大利著名男高音歌唱家帕瓦罗蒂（1935—2007年）、西班牙著名男高音歌唱家多明戈和卡雷拉斯。他们的歌唱集中地体现了美声唱法的优势和特点，为人类声乐艺术的发展作出了贡献。
图2 世界三大男高音北京演唱会
五四运动以后，美声唱法传入我国，逐步在我国古老的大地上生根、发芽。近年来，美声唱法技术日臻完善，我国年轻选手纷纷在国际声乐比赛中获奖，由此说明运用美声唱法来解释和表达外国声乐作品的艺术水准已达到相当水平。还出现了一批国内甚至国际上较具影响力的中国歌唱家，如魏松、莫华伦、戴玉强、张丽萍等。但如何使中国声乐走向世界，如何把美声唱法与我国声乐艺术、语言特点相结合而形成中国声乐学派，还有大量艰苦细致的工作，需要广大的专业和业余的声乐爱好者不懈的努力。
作品赏析：帕瓦罗蒂演唱的 《我的太阳》《今夜无人入睡》
小结
本单元学习的作品 《花非花》是一首中国古诗词歌曲，曲作者黄自，歌词选自白居易的 《白氏长庆集》。请同学们课后查阅相关资料，了解一下中国古代诗词的语言格律特点，并学唱一些常见的中国古诗词艺术歌曲，进而思考中国古诗词的语言格律与中国声乐艺术作品之间的相互作用与影响。
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