音乐演奏中的小角度触键处理

要想获得相对于大角度触键音色而言更为宽厚、悠长、深沉的音色效果，可以通过缩小指尖与键盘的触键角度来做到这一点。指尖在触键时与键盘的角度变小后，能使钢琴产生比较柔和、深远、嘹亮的音色。小角度触键不像大角度触键那样产生集中而具有穿透力的声音，它产生的声音是具有发散性的带混响的音色。由于小角度触键改变了手指与键盘的接触部位，手指不是以指尖而是以指腹来触键，这样触键的力量就不像以指尖触键那样集中，相应地也就改变了琴槌击弦的力量，从而改变了琴弦发出的声音。

（一）以手臂带动的小角度触键

小角度触键方式不仅仅改变了手指与键盘的接触角度，同样也改变了手指与手臂的运用方法。在弹奏中，教师可以根据作品的实际需要指导学生选择适当的方法运用小角度的触键方式，以手臂带动的方法就是其中的一种。当以手臂带动手指采用小角度的触键方式时，手指在弹奏过程中没有多少动作，主要依靠手臂来带动整个手掌和手指以适合的角度接触键盘，而不是靠高抬手指然后落下的方法来触键。这样的触键方法适用于许多“浪漫派”的作品。尤其是在弹奏大和弦时，这种大角度的触键尤其显得丰满、厚实、深沉。例如，在肖邦的《第一钢琴叙事曲》Op.23中，副题的第二次出现就可以采用上述弹法进行演奏。

（二）抬手指的小角度触键(www.xing528.com)

有时小角度的触键方式仍然需要高抬手指的弹奏动作，只不过在抬手指时不再像平时高抬手指时那样指尖与琴键成90°角的标准姿势，而是在抬指时就使手指以尽可能小的角度瞄准键盘，以确保手指在触键时能够以最小的角度接触琴键。这样的触键方法最常应用于“浪漫派”的作曲家，如肖邦、舒伯特、拉赫玛尼诺夫的作品中，特别是在表现富于歌唱性的长线条的旋律线时更是如此。例如在拉赫玛尼诺夫的《前奏曲》（Op.23 No.4）中，主题旋律就可以通过高抬指的小角度触键来加以强调。

（三）不抬手指的小角度触键

不抬手指的小角度触键方式从表面上看容易和用手臂带动小角度的触键方式混淆，但它们是两种有很大差异的弹奏方式。因为不抬手指的小角度触键方式虽然没有抬手指的动作，但它的发力点仍然是指关节，只是没有那么大幅度的外在动作。在弹奏时，可以使手指虚搭在琴键上，与琴键成近乎30°角，然后从手指第三关节处发力触键弹奏，这样能使音色在非常轻柔的状态下仍然保持悠长的共鸣。这种触键方式适合许多“浪漫派”和“印象派”作曲家的作品，特别是一些很难控制的很弱的乐段或和弦。例如，德彪西的组曲《贝加莫》中的《月光》，就有很多地方可以使用这种不抬手指的大角度触键方式。