断奏的定义及演奏要求-音乐文化与钢琴演奏研究

（一）断奏的定义

断奏包括非连音、跳音、顿音与半连音等。其共性是各音断开，不可粘连；个性则程度有别，应具体对待。跳音短促而有弹性，奏所标音符时值的1/2；顿音短促而有力，奏所标音符时值的1/4；半连音若断若连，奏所标音符时值的3/4。根据乐曲对速度、力度、风格的要求与活动部位的不同，断奏又分为手指断奏、手腕断奏与肘部断奏。各种奏法对手臂下落触键与抬起离键的动作部位、活动幅度等有着具体的要求。

（二）断奏的应用及效果

断奏即跳音奏法，它的符号是在符头的上方或下方加上一个小圆点，或小尖角。跳音在不同风格、不同音乐特征性的作品中，演奏的时值较长，有时半连半跳，有的则要求较短，甚至极短。不同时值的跳音有不同的表现力。

1.断奏的声音效果

不同时值的跳音，根据音乐特性的需要具有不同的音响特质，手的不同动作部位演奏的跳音也会产生不同的声音效果，如手指跳音、手腕跳音、肘部跳音或大臂的跳音等等。另外，触键的方式不同，音响也不一样。所以对于各种跳音，很难用一种文字表达得准确。一般而论，短促而富有弹性的跳音最具有跳音的普遍意义，这样的跳音的声音效果清脆、明亮、集中，富有弹性。

2.断奏的触键要点

断奏跳音的种类很多，富于变化的各种跳音会在不同的学习阶段遇到。我们在这里仅以最常用、最基本、最富特点的跳音来讲。演奏跳音的技术动作要点如下：第一，触键快，离键快，触键时间短促；第二，指尖特别牢靠。可想象如充足气的皮球，坚性而极有弹性；第三，指触面最小。(www.xing528.com)

（三）断奏的训练

断奏的技术动作要点表明，演奏跳音时保证手指指尖牢靠的准备非常关键。软物相碰不产生弹性反应，充足气而具有坚性的皮球则能极富弹性地蹦跳起来。领悟跳音的触键感，可以启发学生把自己的手想象成一只皮球，自然地在琴键上蹦跳。触键快、离键快是弹跳音另一个关键环节。比如，人在突然触摸到非常烫的东西时，会有一种特别迅速的动作反应。用这种体验的想象来弹跳音，特别能感受到触键、离键的快速和时间的短促。

演奏跳音强调弹性感非常重要。如力学上所讲的作用力和反作用力，触键的作用力都会产生反作用力，弹奏跳音的快触键更有较强的反作用力。如果不能恰当地利用反作用力，不仅演奏起来费劲、吃力，而且会使声音死板、生硬。因此，要像拍皮球那样，自然下落，顺势弹起。如此巧妙地利用反作用力，使弹奏自如，使声音丰润、富于弹性。在断奏练习中，当手臂自然提起时，肩膀放松，大臂通畅，肘部的自然活动带动小臂和手腕，使手自然抬起，手指处于积极主动弹奏的状态。

在断奏练习中，当手臂自然下落时，要防止过多地施加外力或下落中施加控制力量。过多地施加外力，容易引起敲击触键的粗糙声音；手臂下落途中施加控制力，容易出现“太空舞”触键式的虚弱声音。当然，这两种特殊的声音可能是后期作品学习的风格音色，但初始阶段的基本功练习中，不可非理性求之。声音扎实饱满、柔和松通，是此时练习的理想追求。

关于手指的触键面的要求为：二、三、四、五指一般应在指端肉垫上，而一指的触键面一般为指端外侧。大拇指关节不可躺在键面上，要与琴键面形成一个合乎自然生理状态的斜角（角度因人而异）。

在断奏练习中，手指触键后站一站，是为了让演奏者着重体会手指着力后（第一关节牢固）瞬间松通的弹奏要求，把握着力与放松的辩证关系，建立手指与琴键的亲密关系。解决“紧与松”的弹奏矛盾，是习琴中的长期任务。在断奏练习中，要静心体悟手臂重量自然落到手指尖上的感觉，手指自然地站稳，认真保持好手型。先动脑再动手，用听觉指挥弹奏，想到美好的声音，弹出扎实饱满、松通圆润的声音，防止敲击或虚垮。