中国传统音乐研究：衍展式类型及其典型代表

衍展式类型，指的是以某一音乐主题为基础做引申、变化、展开而即兴编创成一首曲子。

以阿炳的《二泉映月》为例，全曲以第一段落的两个乐句为基础，第一乐句四小节，在低音区回旋，带有倾诉和沉思，第二乐句六小节，在中高音区起伏跌宕，深沉优美中洋溢着激动之情，在此后的各段落中，或者对主题进行引申扩展，或者简化压缩，从各个侧面表达了对生活的感慨。在第一次即兴变奏中，阿炳将第一乐句做了压缩，由四小节变成两小节，第二乐句在再次重复原旋律音调基础上，通过扩充旋律音区，运用引申衍展的手法，由6小节扩展为16小节。其中，第二乐句的第三小节扩充为7拍，第四至六小节做了开放性的引申，经过扩展的第八小节推向倍高音re，第九小节出现了高音si，接着在第11小节、14小节分别出现#fa，再推向倍高音音区出现第二乐句开头两小节的音型，作为第二次变奏衍展的结束。第三次即兴变奏，第一乐句基本保持原规模，第二乐句由6小节衍展成9小节。第四次即兴变奏，第一乐句仍基本保持原规模，第二乐句由6小节扩充为12小节，尤其在扩充部分通过旋律音调的层层高涨，由高音sol到高音la，再到倍高音do、re、mi、sol，而以倍高音的sol、sol、sol、sol、sol、mi、re、mi、re、do、la、do、mi、re、do 做肯定性回答，将阿炳的慨叹、愤怒和抗争情绪推向了全曲的最高潮。第五次即兴变奏，第一乐句仍保持原规模，第二乐句则在基本保留主题原貌的基础上做个别衍展，由6小节变成了7小节，具有再现、呼应的意味。(www.xing528.com)

新疆维吾尔族十二木卡姆中的即兴创作也是衍展式类型的典型代表。其最大特征是对一个原型的单一性与反复性的即兴创作，对一种旋律原型做无限的变化和发展，使之引申出冗长的似乎是无始无终的、丰富多彩的音乐演奏。演奏者既要遵循木卡姆的规范，又要展现出自己的个性和风格，创作出优美动人的乐句，并反复出现固定旋律型，在经过多次变奏之后，最后回归终极性的旋律原型。