中国传统音乐与中国语言的关系

中国特有的语言为中国音乐提供了丰富的节奏，其声调的特点也为中国旋律的发挥和风格的建立提供了依据。

中国幅员辽阔，自秦朝以来，虽然汉族的语言文字得到了统一，但由于地理、历史的原因，不同地区的语音差别依然很大；中国有56个民族，其语言及文化背景又各自不同……这些都直接影响着各族各地存在有不同的、丰富的音乐语言风格和对音乐语言美的各自不同理解。如民间声乐作品的音乐语言风格就一直与当地的生活语言、语调、口气、习惯相吻合。各地的民间器乐由于其最初来源仍与地方声乐吟唱的韵味有关，所以其风格也间接地受到地方语音和地方音乐审美习惯的影响。其中，儿歌作为研究对象是很有趣的，因为儿歌的旋律和节奏最接近语言。所以，纵观各地的民歌、说唱、戏曲……可以得出这样的结论：各地的儿歌，是各地方性语言与音乐语言结合的原始蓝本，而各地方说唱、戏曲的高度音乐化唱腔，则是在各地方言的深层操纵下，由音乐做出的多样化的演义性发挥。

像儿歌《摇橹》这样由三个音结构的歌曲，在湖北地区民歌中很具代表性。

由于中国汉语单个字和一两个字的词语大量存在，又由于中国汉语中每个字的读音都要经历“从字头到字尾”的声调高低、轻重和音色变换过程，这也影响到中国音乐特别注重对单个音的相对独立加工，并强调单个音在演唱演奏中的细微音高、音强、音色变换。(www.xing528.com)

即使是在大幅度流动的旋律线条中，中国音乐旋律的起伏跌宕也常常与中国语言的长吁短叹、声调升降相对应，或者几乎就是对语言、语气的一种写意和夸张。

所有这些反映在声乐作品中的音乐语调关系，也常常影响到器乐演奏风格和趣味的建立。所以，所谓民族风格和地方风格的形成，除风俗性内容各自不同外，其音乐腔调、韵味的不同，主要来自各地不同的语言表述方式。当我们要着手赏析某地方音乐时，也应注意该地音乐与该地语言风格特点的联系。