中国传统音乐研究：稳定性与变易性

传统音乐具有相当强的稳定性。我国各民族各地区的传统音乐总是力图保持其原来面貌，很自然地形成了一个封闭循环状态，具有很强大的阻抗力，以致接受外来的音乐信息比较慢。可能正因为如此，一个民族的音乐方能保持浓郁的民族风格，一个地域的音乐不致失去独特的地方色彩。造成传统音乐稳定性的原因是多方面的。它既受各民族、各地区人民的审美观念所左右，又有长期以来封建社会小农经济的影响，还与某些地域封闭性的地理环境密切相关。

然而，传统音乐和其他任何事物一样，其稳定性也是相对而言的，随着社会的发展变化而不断发展变化。我们既不能忽视它具有一定的连续性，也不能忽视其递进性和变易性。在历史发展的长河中，传统音乐总是处于生生不息的变化更新之中。其变化情况有五：

1.时代性

传统音乐随着时代的变化而变化。各个时代都有程度不一的变化，而形成了传统音乐的时代性特征。例如，在传统音乐的体裁形式方面，随着时代的推移就有：远古时代“三人操牛尾投足以歌八阕”的“葛天氏之乐”，西周、春秋时期北方十五国民歌总集的“诗经”，在南方民歌基础上创作的“楚辞”，汉代的“乐府”“相和歌”，魏晋南北朝的“清商乐”，隋唐九部乐、十部乐歌舞大曲，宋代唱赚、诸宫调、杂剧音乐，元散曲，明清戏曲、曲艺、时调小曲等，都具有各个时代的鲜明的特点。

2.地域性

我国汉代就有所谓“十里不同风，百里不同俗”的说法，同样在音乐方面，民间亦有“岭前岭后声相异”的俗语。在我国传统音乐中，即使是同一时代，在不同地域也有不同的音乐品种和音乐风格。以戏曲为例，从全国范围看，北方有京剧、评剧、各种梆子戏，南方有越剧、赣剧、湘剧、滩簧、粤剧。从福建省内看，福州人喜欢闽剧，莆仙人爱看莆仙戏，泉州一带爱唱南曲、梨园戏，漳州人又推崇芗剧（歌仔戏）。

3.民族性(www.xing528.com)

同一时代同一地域的不同民族有不同的传统音乐品种和音乐特点。例如，同是生活在闽东，畲族山歌就与汉族山歌有不同的风格特点。在西北高原的甘肃、青海、宁夏一带，同样都是“花儿”，可是汉族、回族、东乡族、土家族都有各不相同的“令”“调”，具有不同的音乐形态特征。

4.阶级性

同一时代、同一地域、同一民族的不同阶级、阶层有不同的传统音乐品种和音乐作品。例如，同是清代的汉民族地区，文人士大夫阶级更喜爱古琴音乐、词调音乐。城市工商业者在工余闲暇常演奏十番音乐，农民阶级在山间野外常哼唱山歌、茶歌、田歌，劳作之时则抡起扛木号子、打夯号子等，各个阶级、阶层由于生活条件的差异，其音乐品种、旋律、节奏、节拍、演唱、演奏方式都有着较大的区别。

5.宗派性

表现在传统音乐中主要是流派的不同。就是在同时代、同地域、同民族、同阶级中，往往会产生许多不同的音乐流派。如京剧旦角中的梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生，生角中的高庆奎、谭鑫培、余叔岩、杨宝森、马连良、周信芳，花脸中的金少山、裘盛戎、方荣翔等。他们都按照自己的生理条件，根据自己的审美观点，对传统的京剧音乐进行了发展，创造了具有独特风格特点的流派唱腔，并以此流派唱腔丰富了传统的京剧音乐。

传统音乐就是在以上多种因素的作用下，逐步变化、发展、丰富的。